recensioni / 2017

Wall

Untitled

2017 (Wharf Cat Records)

post-punk, deathrock

di Lorenzo Pagani

Quattro giovani dal background eterogeneo mettono insieme una band, pubblicano un full-length e nel giro di un anno si sciolgono. La più tipica delle storie punk, insomma, e musicalmente i newyorkesi Wall si collocano proprio da quelle parti.

Il principale riferimento è infatti quel sotto-filone contemporaneo che ha raccolto il testimone dal movimento Riot-grrrl degli anni Novanta. Gruppi come Perfect Pussy, White Lung e Priests: punk-rock femminista, volendo semplificare, ma nella musica dei Wall c'è spazio per diverse sfumature, anche di nero.

L'incipit è di quelli che lasciano il segno: riff serrati, nervosi cambi di tempo, sezione ritmica marziale. Una gang capeggiata da una frontwoman che-più-punk-non-si-può: impossibile non pensare ad Alice Bag, Exene Cervenka e ovviamente a Siouxsie Sioux; ad ogni modo, Sam York sa il fatto suo e la sua voce convince sin dalle prime strofe di "High Ratings".

Nella successiva "Shimmer Of Fact" i toni si fanno plumbei, ai confini con la darkwave: un intermezzo atmosferico che prelude ad altre scariche di adrenalina ("Save Me") e alla personale interpretazione del positive-anarco-punk da parte dei nostri, per mezzo della vibrante "(Sacred) Circus".

In brani come "Wounded At War" e "Weekend" il sound of Wall assume sembianze gothabilly; la chitarra di Vince McClelland è del resto una protagonista indiscussa durante la mezz'ora di "Untitled". Chiude l'album l'ossessiva "River Mansion", unico brano lungo del lotto, con i suoi sei minuti abbondanti.

Un disco dedicato agli amanti del death-rock, a patto però che non abbiano pretese in termini di originalità. La personalità, invece, c'è eccome, o meglio c'era, dato il recente split: "The brightest flame burns quickest", dicevano i Metallica di "Load". Speriamo allora che dalle ceneri di questa esperienza sorgano nuovi progetti capaci di proseguire la carica dirompente generata dai Wall.

15/12/2017

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