What do you think?
Rate this book
1Q84 #1
1Q84 - Livro 1
“Murakami é como um mágico que explica o que está fazendo conforme apresenta o truque, e mesmo assim faz parecer que tem poderes sobrenaturais (...) Qualquer um pode contar uma história que se pareça com um sonho, mas é raro o artista, como ele, que nos faz sentir como se nós mesmos a estivéssemos sonhando.” – The New York Times Book Review
“Murakami é um gênio.”– Chicago Tribune
“Brilhante (...) Murakami possui muitas dádivas, mas a principal delas é um dom quase sobrenatural para contar histórias dotadas de suspense.” – The Washington Post
1Q84 é o livro mais ambicioso de Haruki Murakami, fenômeno da literatura contemporânea. A obra esteve no topo das listas de mais vendidos no mundo inteiro e, só no Japão, ultrapassou a marca de 4 milhões de exemplares vendidos. Dividido em três partes, o romance foi muito elogiado pela crítica e considerado um dos melhores livros de 2011 tanto pelo New York Times quanto pelo Washington Post.
Assumidamente inspirado na obra-prima de George Orwell, o título se situa no ano de 1984. No primeiro volume, Murakami apresenta Aomame, uma mulher que esconde a profissão de assassina. Em uma tarde no início de abril, ela está parada num táxi, em meio ao trânsito de uma via expressa de Tóquio. Temendo não chegar a tempo de resolver uma pendência no bairro de Shibuya, ela se vê diante de uma opção inusitada proposta pelo motorista: descer do veículo e seguir por uma escada de emergência em plena avenida.
Apesar de um estranho aviso do taxista, que diz que as coisas à volta dela se tornarão estranhas ao fazer algo tão incomum, Aomame segue a sugestão inicial. Após descer a escada de emergência e seguir seu caminho, ela repara aos poucos que certos aspectos da realidade se tornaram diferentes: por exemplo, as armas utilizadas pelos policiais não são mais pistolas e as manchetes nos jornais são completamente distintas em relação às que ela havia lido nos últimos dias.
Em paralelo à trama de Aomame, o professor de matemática e aspirante a escritor Tengo se envolve em um misterioso projeto de refazer um romance escrito por uma menina de 17 anos. Apesar do receio em assumir o papel de escritor fantasma de Crisálida no ar, um livro fantasioso e enigmático mas cheio de pequenos defeitos, ele se convence a realizar a tarefa. Mas, para isso, deve conhecer antes a autora, uma estranha jovem chamada Fukaeri.
À medida em que as histórias vão se alternando, Aomame continua a perceber diferenças sutis na realidade. Ela se dá conta que, ao descer a escada de emergência da via expressa, passou de alguma forma a habitar um mundo discretamente distinto – que acaba batizando de 1Q84. Já Tengo, aos poucos, passa a reparar em estranhas semelhanças entre a ficção fantasiosa de Fukaeri e a realidade, além de perceber que parece correr algum tipo de perigo quando se vê envolvido com uma misteriosa seita. De forma alternada, Murakami narra duas histórias que aos poucos convergem.
O autor afirma que a inspiração para escrever este e outros sucessos de público e crítica vem da observação da realidade. 1Q84 faz jus ao gênio de Murakami, entrelaçando as histórias e os dramas de Aomame e Tengo, além das estranhas distorções que vão se infiltrando em suas vidas. Ele mescla suspense e distopia numa saga pós-moderna, com mundos paralelos, assassinatos e estranhas seitas. Ao final, o autor constrói uma trilogia que fala de amor, abandono e mistérios que desafiam os limites do real.
“Murakami é um gênio.”– Chicago Tribune
“Brilhante (...) Murakami possui muitas dádivas, mas a principal delas é um dom quase sobrenatural para contar histórias dotadas de suspense.” – The Washington Post
1Q84 é o livro mais ambicioso de Haruki Murakami, fenômeno da literatura contemporânea. A obra esteve no topo das listas de mais vendidos no mundo inteiro e, só no Japão, ultrapassou a marca de 4 milhões de exemplares vendidos. Dividido em três partes, o romance foi muito elogiado pela crítica e considerado um dos melhores livros de 2011 tanto pelo New York Times quanto pelo Washington Post.
Assumidamente inspirado na obra-prima de George Orwell, o título se situa no ano de 1984. No primeiro volume, Murakami apresenta Aomame, uma mulher que esconde a profissão de assassina. Em uma tarde no início de abril, ela está parada num táxi, em meio ao trânsito de uma via expressa de Tóquio. Temendo não chegar a tempo de resolver uma pendência no bairro de Shibuya, ela se vê diante de uma opção inusitada proposta pelo motorista: descer do veículo e seguir por uma escada de emergência em plena avenida.
Apesar de um estranho aviso do taxista, que diz que as coisas à volta dela se tornarão estranhas ao fazer algo tão incomum, Aomame segue a sugestão inicial. Após descer a escada de emergência e seguir seu caminho, ela repara aos poucos que certos aspectos da realidade se tornaram diferentes: por exemplo, as armas utilizadas pelos policiais não são mais pistolas e as manchetes nos jornais são completamente distintas em relação às que ela havia lido nos últimos dias.
Em paralelo à trama de Aomame, o professor de matemática e aspirante a escritor Tengo se envolve em um misterioso projeto de refazer um romance escrito por uma menina de 17 anos. Apesar do receio em assumir o papel de escritor fantasma de Crisálida no ar, um livro fantasioso e enigmático mas cheio de pequenos defeitos, ele se convence a realizar a tarefa. Mas, para isso, deve conhecer antes a autora, uma estranha jovem chamada Fukaeri.
À medida em que as histórias vão se alternando, Aomame continua a perceber diferenças sutis na realidade. Ela se dá conta que, ao descer a escada de emergência da via expressa, passou de alguma forma a habitar um mundo discretamente distinto – que acaba batizando de 1Q84. Já Tengo, aos poucos, passa a reparar em estranhas semelhanças entre a ficção fantasiosa de Fukaeri e a realidade, além de perceber que parece correr algum tipo de perigo quando se vê envolvido com uma misteriosa seita. De forma alternada, Murakami narra duas histórias que aos poucos convergem.
O autor afirma que a inspiração para escrever este e outros sucessos de público e crítica vem da observação da realidade. 1Q84 faz jus ao gênio de Murakami, entrelaçando as histórias e os dramas de Aomame e Tengo, além das estranhas distorções que vão se infiltrando em suas vidas. Ele mescla suspense e distopia numa saga pós-moderna, com mundos paralelos, assassinatos e estranhas seitas. Ao final, o autor constrói uma trilogia que fala de amor, abandono e mistérios que desafiam os limites do real.
432 pages, Paperback
First published August 28, 2009
About the author
Haruki Murakami
539 books118k followersMurakami Haruki (Japanese: 村上 春樹) is a popular contemporary Japanese writer and translator. His work has been described as 'easily accessible, yet profoundly complex'. He can be located on Facebook at: https://www.facebook.com/harukimuraka...
Since childhood, Murakami has been heavily influenced by Western culture, particularly Western music and literature. He grew up reading a range of works by American writers, such as Kurt Vonnegut and Richard Brautigan, and he is often distinguished from other Japanese writers by his Western influences.
Murakami studied drama at Waseda University in Tokyo, where he met his wife, Yoko. His first job was at a record store, which is where one of his main characters, Toru Watanabe in Norwegian Wood, works. Shortly before finishing his studies, Murakami opened the coffeehouse 'Peter Cat' which was a jazz bar in the evening in Kokubunji, Tokyo with his wife.
Many of his novels have themes and titles that invoke classical music, such as the three books making up The Wind-Up Bird Chronicle: The Thieving Magpie (after Rossini's opera), Bird as Prophet (after a piano piece by Robert Schumann usually known in English as The Prophet Bird), and The Bird-Catcher (a character in Mozart's opera The Magic Flute). Some of his novels take their titles from songs: Dance, Dance, Dance (after The Dells' song, although it is widely thought it was titled after the Beach Boys tune), Norwegian Wood (after The Beatles' song) and South of the Border, West of the Sun (the first part being the title of a song by Nat King Cole).
Since childhood, Murakami has been heavily influenced by Western culture, particularly Western music and literature. He grew up reading a range of works by American writers, such as Kurt Vonnegut and Richard Brautigan, and he is often distinguished from other Japanese writers by his Western influences.
Murakami studied drama at Waseda University in Tokyo, where he met his wife, Yoko. His first job was at a record store, which is where one of his main characters, Toru Watanabe in Norwegian Wood, works. Shortly before finishing his studies, Murakami opened the coffeehouse 'Peter Cat' which was a jazz bar in the evening in Kokubunji, Tokyo with his wife.
Many of his novels have themes and titles that invoke classical music, such as the three books making up The Wind-Up Bird Chronicle: The Thieving Magpie (after Rossini's opera), Bird as Prophet (after a piano piece by Robert Schumann usually known in English as The Prophet Bird), and The Bird-Catcher (a character in Mozart's opera The Magic Flute). Some of his novels take their titles from songs: Dance, Dance, Dance (after The Dells' song, although it is widely thought it was titled after the Beach Boys tune), Norwegian Wood (after The Beatles' song) and South of the Border, West of the Sun (the first part being the title of a song by Nat King Cole).
Ratings & Reviews
Friends & Following
Create a free account to discover what your friends think of this book!
Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 3,235 reviews
July 15, 2015
The more I read Murakami, the more I understand that there are books that are about literature and then there are books that have nothing to do with literature as such. Books that aren't so much of story, character development or wording - although there is that, too - as they are little anti-death pills. You turn the last page, and for a little while your whole body, every single cell of it, remembers about its immortality. Let me try this another way: reading a Murakami book is like diving into the ocean only to discover that you have always been a fish. Things suddenly start making sense. Not for long. Not in a way that you can express to others. Still, it might be your first step towards something bigger.
On a structural note, is it just me or does this book thematically rhyme with Stieg Larson's trilogy? Same attention to sexual violence, "men-who-hate-women, women-who-hate-men" thread with strong female characters... there is even something of a likeness between two heroines, Lisbet and Fukaeri. But then again, the feeling this book produces is very different. (Did the word "murakami-esque" make it yet into English language?)
The bottom line is, if you like other books by Murakami, you will probably like this one as well. If you don't... well, give it a try, who knows what can happen under two moons. Things are not what they seem. Not anymore.
On a structural note, is it just me or does this book thematically rhyme with Stieg Larson's trilogy? Same attention to sexual violence, "men-who-hate-women, women-who-hate-men" thread with strong female characters... there is even something of a likeness between two heroines, Lisbet and Fukaeri. But then again, the feeling this book produces is very different. (Did the word "murakami-esque" make it yet into English language?)
The bottom line is, if you like other books by Murakami, you will probably like this one as well. If you don't... well, give it a try, who knows what can happen under two moons. Things are not what they seem. Not anymore.
April 26, 2022
بينما جلس موراكامي عالقا في إشارة مرور مزدحمة في طوكيو
سأل نفسه:
"ماذا لو خرجت من هذا الزحام ونزلت من سلم الطوارئ، هل يتغير مسار حياتي؟ "
وقرر لبطلة روايته القادمة أن تفعل ما لم يفعله هو على أرض الواقع
ليتغير مسار حياتها بطريقة هاروكية ممتازة
حيث تجد نفسها في يابان 1984
وتتعامل أيضا مع الموقف بطريقة هاروكية نموذجية
فهي لا تضيع مائة صفحة في التعجب والدهش والخوف
بل تستسلم لمصيرها بلامبالاة تخفي تحتها بحرا هائجا سنخوضه معها عبر ثلاثة أجزاء
وسنعبره بنفس السلاسة التي يكتب بها موراكامي رواياته
***
1984 = الرواية الأشهر لأورويل
Q = Question = سؤال
Q = 9 = "كيو"
...
فهل فهمت شيئا..؟
للرقم 9
Q والحرف
نفس النطق في اليابانية
Q كما يستخدم الحرف
للدلالة على السؤال
إذن ما نستشفه من العنوان وقبل حتى أن نقرأ صفحتنا الأولى أن هاروكي يعيد إحياء رائعة أورويل 1984
بطريقته الخاصة جدا
وأن هناك الكثير من التساؤلات والشكوك التي ستقابلنا على مدار الرواية...
“لا شيء مؤكد"
هكذا يخبرك تنغو أحد أبطال روايتنا
***
هاروكي يستخدم الواقعية السحرية بطريقة لا تناسب سواه
إننا هنا ومنذ البداية نجد مزاوجة بين عالمين
عالمنا هنا والآن وهذا العالم العجيب الذي تركه لنا اورويل حيا يتنفس في العام 1984
وبينما كان أورويل يتنبأ به .. يتعامل معه هاروكي بطريقة الاسترجاع
***
وفي هذا العالم غير المفهوم والذي يشبه عالمنا إلا في بعض الأشياء التي قد لا تستوقف معظمنا
نجد الواقعي والخيالي متضافرين بطريقة لا تجعلك أبدا تقفز في مقعدك أو تفغر فاهك دهشة
فأنت ستتعامل مع الكلاب المنفجرة والساعات الطائرة والبشر الصغار والقمرين الذين يزينان السماء الآن
ببساطة تعاملك مع أحداث عادية كتمشيط الشعر أو أكل المعكرونة
لا شيء هنا يثير استغرابك مهما كان غريبا
وربما يكون هذا أكثر ما أعتبره مفزعا في كتابات موراكامي
***
يتضافر عالمان في هذا الجزء
عالم تنغو ذي أغرب ذاكرة ممكنة
حيث لا يزال يتذكر ما حدث بينما كان لا يزال رضيعا
وعالم أومامه أو البازلاء الخضراء
التي قررت أنها تعيش الآن في العالم الذي يحمل تساؤلا أو شكا
1Q84 عالم
وهناك فوكا-إري
تقف على حافة العالمين بهدوء مخيف
وتخفي مزيدا من الشكوك والتساؤلات
***
رواية ضخمة وساحرة
ولا تستطيع مطلقا تركها من يدك قبل أن تأتي عليها
والأدهى أن هناك جزءان آخران
وأن التساؤلات لا تنتهي هنا
فإلى المزيد من علامات الاستفهام إذن...
April 6, 2024
Sometimes, entering literature makes you lose your bearings and lose your foothold.
So, I open my first Murakami.
From the first two pages of 1q84, a piece of unreal music rises, enveloping me, winds in the air.
A harmonious and dissonant hum draws me into a disturbing literary universe. The sentences follow one another, gratefully simple, while Aomamé becomes more complex more quickly than a quantum physics formula on a large blackboard.
I have just entered the world of Haruki Murakami.
I continue without yet succeeding in determining whether the author seduces me.
When Tengo appears, the same astonishing musicality accompanies my singular reading. But, again, faults tremble in the spaces, simplicity mirrors the larks, and Japanese prejudices will drowned in miso soup.
Literary references multiply. Draw here and elsewhere. More elsewhere than in Asia. In the air of nothing, Murakami develops a universe that explodes the codes, rejects the expected, encompasses our world and its worries, and mixes its violence in a narration that never loses its serenity.
I continued my reading without frenzy as if the excellent writing of this Japanese author, offering a world with two moons, knew how to restrain the ardor for the enjoyment of the words and the spirits he evokes.
I finished the first volume of the trilogy, stunned and taken aback.
I will begin the second volume. I still don't know if I won over, but I am charmed, as after a walk in the forest of Broceliande.
So, I open my first Murakami.
From the first two pages of 1q84, a piece of unreal music rises, enveloping me, winds in the air.
A harmonious and dissonant hum draws me into a disturbing literary universe. The sentences follow one another, gratefully simple, while Aomamé becomes more complex more quickly than a quantum physics formula on a large blackboard.
I have just entered the world of Haruki Murakami.
I continue without yet succeeding in determining whether the author seduces me.
When Tengo appears, the same astonishing musicality accompanies my singular reading. But, again, faults tremble in the spaces, simplicity mirrors the larks, and Japanese prejudices will drowned in miso soup.
Literary references multiply. Draw here and elsewhere. More elsewhere than in Asia. In the air of nothing, Murakami develops a universe that explodes the codes, rejects the expected, encompasses our world and its worries, and mixes its violence in a narration that never loses its serenity.
I continued my reading without frenzy as if the excellent writing of this Japanese author, offering a world with two moons, knew how to restrain the ardor for the enjoyment of the words and the spirits he evokes.
I finished the first volume of the trilogy, stunned and taken aback.
I will begin the second volume. I still don't know if I won over, but I am charmed, as after a walk in the forest of Broceliande.
March 27, 2019
إن كانت السيريالية المفرطة والتفاصيل غير المستفاد منها بالأحداث اغضبتك من كافكا علي الشاطئ، بل والأدب الياباني برمته كما حدث معي من 4 سنوات، فهنا الأمر يختلف تماما
تصالحت اخيرا مع موراكامي، والأدب الياباني
ربما لأنها روايته الأنضج، الأثري والأكثر تماسكا
-علي الاقل حتي نهاية جزئها الأول
نضج وثراء لأن من خلال أحداثها نسج ببراعة ودون إقحام قضايا مهمة كالعنف ضد المرأة والزوجات، الوحدة، وحشية وشراسة المجتمع الأدبي. والأهم والأخطر؛ خطورة المجتمعات الدينية المنغلقة، الإستبداد والديكتاتورية السلطوية
-تماثل العنوان من رواية أورويل الأشهر 1984 بالتأكيد لم يكن مصادفة
وهي متماسكة بقوة وذات سلاسة ممتعة رغم أنها تدور بين شخصيتين، لكل شخصية فصل منفصل رغم الوحدة الظاهرية في المكان والزمان "ابريل-يونيو 1984" ولكنهما لم -ولن حتي نهاية هذا الجزء- يلتقيا خلال الأحداث
...ولنلق نظرة علي
أومامه
----
أختناق مروري علي الطريق السريع قد يعطلها عن عمل هام فتضطر للهروب من هذا الزحام بشكل غير تقليدي -ولكنه غير غرائبي بنفس الوقت طبعا- ولكن هذا التصرف الشبه طبيعي وعادي تسبب في بدء حدوث ظواهر غرائبية في عالمها
رغم أنه ظاهريا يسير كالمعتاد تماما إلا أن الاختلافات الطفيفة ستظهر واحد تلو الآخر. .. لتتضخم وتكبر بحجم قمر ثان
حتي نصل لذروة الغرائبية بنهاية الجزء..حيث لاشىء سيكون كما كان، وهذه هي فقط البداية
أومامه تعيش في اليابان، 1984… عملها مرتبط بدفاع النساء عن انفسهن ضد العنف والتحرش والإساءة الجسدية ، تعيش وحيدة تماما بلا حبيب سوي قصة قديمة أجهضت قبل ان تولد ، وبلا اصدقاء تقريبا سوي واحدة قديما ...وماضيها هذا هو سبب تشكل حياتها الحالية
ولكن من التغيرات التي حدثت في حياتها هي قصة حادث لا تذكر شىء عنه، حول جماعة سياسية/دينية ثورية تعيش منعزلة تورط جزء منها في اعمال عنف منذ سنتين
وبسبب طبيعة عملها، و"الناس الصغار!!" وعجائب أخري، ستجد نفسها تريد التحقيق في أمر تلك الجماعة الدينية المنعزلة
تنجو
----
وقعت تحت يده رواية خيالية يقيمها للمنافسة في مسابقة "الكتاب الجدد" التي هو عضو بها، كتبتها فتاة في السابعة عشر
ورغم إعجابه الشديد وأعجاب رئيسه وناشره بها، إلا أن أسلوب فوكا-آري -الفتاة صاحبة الرواية- في الكتابة وقواعدها سيء للغاية
فيلجأ الناشر بالتحايل علي باقي اللجنة والجميع بإعهاد تنجو إعادة كتابة الرواية لتحسين الأسلوب لا غير ودون المساس بالقصة نفسها وغرائبيتها...وطبعا بعد موافقة فوكا-آري
وبمقابلته تلك الفتاة غريبة الأطوار، وقصتها الاعجب بغرائبيتها وحكاية "الناس الصغار" بها، يكتشف ان للفتاة علاقة بجماعة دينية غامضة منعزلة حيث فرت منها منذ سنوات
ويكتشف ايضا انه بموافقته علي خطة الناشر لتعديل الرواية انه تورط في قصة أكبر… حيث ان الوصي علي فوكا-آري وافق علي تلك الخطة لسبب ما غايته كشف غموض والتحقيق في امر تلك الجماعة الدينية المنعزلة
هنا هاروكي موركامي يستخدم اسلوب كالمتبع في روايات "ستيفين كينج" في تمرير الغرائبيات
فهي لا تحدث وتمر مرور الكرام كسيريالية كافكا علي الشاطئ، فالعالم نفسه يسير مساره الطبيعي ، لا شىء غريب يحدث في العادي دون بلبلة او صدمة او لفت انتباه الشخصيات التي تدور من وجهة نظرها الأحداث
بل وبدء ظهور الغرائبيات فعليا بعد فترة طويلة من بدء الأحداث ادي لتمهيد ممتاز لتقديمها في شكل صدمة مفزعة لي من وجهة نظري
ظهور الناس الصغار، لون القمر الجديد ، إنفجار الكلب
ايضا عندما تكون الرواية مفعمة باجزاء مغرقة في الواقعية، كمشاعر أومامه وتصرفاتها وماضيها وحكاية جماعة الشهود الدينية في نشأتها وتبنيها قضية العنف ضد المراة
وصديقتها الجديدة وحكاية الإختيار من قائمة الطعام والمرتب الذي لا يكفي، الوحدة، والرغبات والعقد الجنسية لديها بل ولدي اومامه وتنجو ايضا
وكذلك نشاة تنجو وفقر ابيه وتفانيه في عمله الروتيني الغير طموح ، وتطرقه لحياة المجتمع الأدبي والنقاد والمجلات الأدبية وخطوات النشر
الاجزاء السياسية عن ثورات اليابان وحالها بعد الحرب وفترة السبعينات الثورية والجماعات ال��ينية
كل هذه المواقف الواقعية المقدمة ببراعة وخفة دم احيانا تجعل عندما يظهر امرا غرائبيا فإنه يبرز بشكل مثير حقا
ربما العيب -كالعادة- هو كما يغرق موركامي في التفاصيل، فأن تفاصيله الجنسية لا تستقصي من هذا الإغراق في التفاصيل الدقيقة بشكل غير لازم علي الاطلاق وكان يمكن اختصار الكثير منه دون المساس بدوافع الشخصيات
ولا تنس تطعيم موراكامي لروايته دوما -كما حدث مع كافكا- بإ��راء التفاصيل والمعلومات حول الأدب والكتابات المختلفة والفنون والموسيقي ،وربما استخدام أجزاء مطولة من كتاب لتشيكوف عن قوم الجياليك في جزيرة سخالين ستجد إنها ربما مثيرة اكثر من كتاب تشيكوف ذاته وتخدم رمز مهم باحداث القصة
ولكن يخدم الرمز اكثر وبشكل اقوي بالتاكيد رواية 1984 ومجتمعه وتنظيمه الديستوبيوي حيث ستجد التماثل في النصف الثاني من الاحداث
اومامه وتنجو وفوكا-آري
وكل الشخصيات الثانوية ، سواء كوماتسو او السيدة العجوز وحارسها الخاص او حتي صديقة اومامه كلهم شخصيات ذات أبعاد وعمق
من ملامحهم لماضيهم لنشأتهم وحتي -وهو الأهم- لدوافعهم في سير الأحداث ادي الي تماسك ممتاز في متابعتي سير القصة وجعلني اتحد معهم بشكل افضل بكثير من تجربتي السابقة والتي اذكر ان شخصيتان فقط كانتا حسنتها الوحيدة
لا يوجد تخبط كافكا هنا وتوهانه، ولا عقل تاناكا الذي لم يستوعب ما يحدث له حتي النهاية
هي انجح رواياته مبيعا في اليابان وايضا عالميا تلي "كافكا علي الشاطئ" - ولكن ربما غريب أن تجد ظاهرة ان من اعجبه كافكا لم تعجبه تلك الرواية ، والعكس صحيح، سواء بين النقاد أو القراء
وفعلا ممتعة، مشوقة، نهاية الجزء الاول سيكشف جزء ترابط القصتان اللتان تسيران سويا ولكنه سيقلب عقلك بمزيد من الاسئلة
لذا، ليست هذه نهاية التقييم ولننتظر الجزء الثاني (يوليو-سبتمبر) 1984
ولنامل ان التقييم (4.5) كجزء اول -وحذف نصف نجمة للاغراق في الجنس- ان يستمر التقييم مرتفعا وتحافظ الرواية علي ذلك المستوي للنهاية
محمد العربي
من 16 يونيو 2018
الي 21 يونيو 2018
-ملحوظة : بعد إنهاء قراءتي للقصة كاملة ، يمكنني القول أنها فعلا من اجمل ما كتب هاروكي موراكامي
تصالحت اخيرا مع موراكامي، والأدب الياباني
ربما لأنها روايته الأنضج، الأثري والأكثر تماسكا
-علي الاقل حتي نهاية جزئها الأول
نضج وثراء لأن من خلال أحداثها نسج ببراعة ودون إقحام قضايا مهمة كالعنف ضد المرأة والزوجات، الوحدة، وحشية وشراسة المجتمع الأدبي. والأهم والأخطر؛ خطورة المجتمعات الدينية المنغلقة، الإستبداد والديكتاتورية السلطوية
-تماثل العنوان من رواية أورويل الأشهر 1984 بالتأكيد لم يكن مصادفة
وهي متماسكة بقوة وذات سلاسة ممتعة رغم أنها تدور بين شخصيتين، لكل شخصية فصل منفصل رغم الوحدة الظاهرية في المكان والزمان "ابريل-يونيو 1984" ولكنهما لم -ولن حتي نهاية هذا الجزء- يلتقيا خلال الأحداث
...ولنلق نظرة علي
*** نبذة عن الأحداث ***
أومامه
----
أختناق مروري علي الطريق السريع قد يعطلها عن عمل هام فتضطر للهروب من هذا الزحام بشكل غير تقليدي -ولكنه غير غرائبي بنفس الوقت طبعا- ولكن هذا التصرف الشبه طبيعي وعادي تسبب في بدء حدوث ظواهر غرائبية في عالمها
رغم أنه ظاهريا يسير كالمعتاد تماما إلا أن الاختلافات الطفيفة ستظهر واحد تلو الآخر. .. لتتضخم وتكبر بحجم قمر ثان
حتي نصل لذروة الغرائبية بنهاية الجزء..حيث لاشىء سيكون كما كان، وهذه هي فقط البداية
أومامه تعيش في اليابان، 1984… عملها مرتبط بدفاع النساء عن انفسهن ضد العنف والتحرش والإساءة الجسدية ، تعيش وحيدة تماما بلا حبيب سوي قصة قديمة أجهضت قبل ان تولد ، وبلا اصدقاء تقريبا سوي واحدة قديما ...وماضيها هذا هو سبب تشكل حياتها الحالية
ولكن من التغيرات التي حدثت في حياتها هي قصة حادث لا تذكر شىء عنه، حول جماعة سياسية/دينية ثورية تعيش منعزلة تورط جزء منها في اعمال عنف منذ سنتين
وبسبب طبيعة عملها، و"الناس الصغار!!" وعجائب أخري، ستجد نفسها تريد التحقيق في أمر تلك الجماعة الدينية المنعزلة
تنجو
----
وقعت تحت يده رواية خيالية يقيمها للمنافسة في مسابقة "الكتاب الجدد" التي هو عضو بها، كتبتها فتاة في السابعة عشر
ورغم إعجابه الشديد وأعجاب رئيسه وناشره بها، إلا أن أسلوب فوكا-آري -الفتاة صاحبة الرواية- في الكتابة وقواعدها سيء للغاية
فيلجأ الناشر بالتحايل علي باقي اللجنة والجميع بإعهاد تنجو إعادة كتابة الرواية لتحسين الأسلوب لا غير ودون المساس بالقصة نفسها وغرائبيتها...وطبعا بعد موافقة فوكا-آري
وبمقابلته تلك الفتاة غريبة الأطوار، وقصتها الاعجب بغرائبيتها وحكاية "الناس الصغار" بها، يكتشف ان للفتاة علاقة بجماعة دينية غامضة منعزلة حيث فرت منها منذ سنوات
ويكتشف ايضا انه بموافقته علي خطة الناشر لتعديل الرواية انه تورط في قصة أكبر… حيث ان الوصي علي فوكا-آري وافق علي تلك الخطة لسبب ما غايته كشف غموض والتحقيق في امر تلك الجماعة الدينية المنعزلة
*** أسلوب الرواية ***
هنا هاروكي موركامي يستخدم اسلوب كالمتبع في روايات "ستيفين كينج" في تمرير الغرائبيات
فهي لا تحدث وتمر مرور الكرام كسيريالية كافكا علي الشاطئ، فالعالم نفسه يسير مساره الطبيعي ، لا شىء غريب يحدث في العادي دون بلبلة او صدمة او لفت انتباه الشخصيات التي تدور من وجهة نظرها الأحداث
بل وبدء ظهور الغرائبيات فعليا بعد فترة طويلة من بدء الأحداث ادي لتمهيد ممتاز لتقديمها في شكل صدمة مفزعة لي من وجهة نظري
ظهور الناس الصغار، لون القمر الجديد ، إنفجار الكلب
ايضا عندما تكون الرواية مفعمة باجزاء مغرقة في الواقعية، كمشاعر أومامه وتصرفاتها وماضيها وحكاية جماعة الشهود الدينية في نشأتها وتبنيها قضية العنف ضد المراة
وصديقتها الجديدة وحكاية الإختيار من قائمة الطعام والمرتب الذي لا يكفي، الوحدة، والرغبات والعقد الجنسية لديها بل ولدي اومامه وتنجو ايضا
وكذلك نشاة تنجو وفقر ابيه وتفانيه في عمله الروتيني الغير طموح ، وتطرقه لحياة المجتمع الأدبي والنقاد والمجلات الأدبية وخطوات النشر
الاجزاء السياسية عن ثورات اليابان وحالها بعد الحرب وفترة السبعينات الثورية والجماعات ال��ينية
كل هذه المواقف الواقعية المقدمة ببراعة وخفة دم احيانا تجعل عندما يظهر امرا غرائبيا فإنه يبرز بشكل مثير حقا
ربما العيب -كالعادة- هو كما يغرق موركامي في التفاصيل، فأن تفاصيله الجنسية لا تستقصي من هذا الإغراق في التفاصيل الدقيقة بشكل غير لازم علي الاطلاق وكان يمكن اختصار الكثير منه دون المساس بدوافع الشخصيات
ولا تنس تطعيم موراكامي لروايته دوما -كما حدث مع كافكا- بإ��راء التفاصيل والمعلومات حول الأدب والكتابات المختلفة والفنون والموسيقي ،وربما استخدام أجزاء مطولة من كتاب لتشيكوف عن قوم الجياليك في جزيرة سخالين ستجد إنها ربما مثيرة اكثر من كتاب تشيكوف ذاته وتخدم رمز مهم باحداث القصة
ولكن يخدم الرمز اكثر وبشكل اقوي بالتاكيد رواية 1984 ومجتمعه وتنظيمه الديستوبيوي حيث ستجد التماثل في النصف الثاني من الاحداث
*** الشخصيات ***
اومامه وتنجو وفوكا-آري
وكل الشخصيات الثانوية ، سواء كوماتسو او السيدة العجوز وحارسها الخاص او حتي صديقة اومامه كلهم شخصيات ذات أبعاد وعمق
من ملامحهم لماضيهم لنشأتهم وحتي -وهو الأهم- لدوافعهم في سير الأحداث ادي الي تماسك ممتاز في متابعتي سير القصة وجعلني اتحد معهم بشكل افضل بكثير من تجربتي السابقة والتي اذكر ان شخصيتان فقط كانتا حسنتها الوحيدة
لا يوجد تخبط كافكا هنا وتوهانه، ولا عقل تاناكا الذي لم يستوعب ما يحدث له حتي النهاية
*** النهاية ***
هي انجح رواياته مبيعا في اليابان وايضا عالميا تلي "كافكا علي الشاطئ" - ولكن ربما غريب أن تجد ظاهرة ان من اعجبه كافكا لم تعجبه تلك الرواية ، والعكس صحيح، سواء بين النقاد أو القراء
وفعلا ممتعة، مشوقة، نهاية الجزء الاول سيكشف جزء ترابط القصتان اللتان تسيران سويا ولكنه سيقلب عقلك بمزيد من الاسئلة
لذا، ليست هذه نهاية التقييم ولننتظر الجزء الثاني (يوليو-سبتمبر) 1984
ولنامل ان التقييم (4.5) كجزء اول -وحذف نصف نجمة للاغراق في الجنس- ان يستمر التقييم مرتفعا وتحافظ الرواية علي ذلك المستوي للنهاية
محمد العربي
من 16 يونيو 2018
الي 21 يونيو 2018
-ملحوظة : بعد إنهاء قراءتي للقصة كاملة ، يمكنني القول أنها فعلا من اجمل ما كتب هاروكي موراكامي
November 15, 2022
1Q84 vs 1984
Murakami vs Orwell
Little people vs Big brother
Past vs future
Capitalism vs Socialism
East vs West
لهثت كثيرا خلف الأحداث و تمنيت لو قرأت الأجزاء الثلاث في جلسة واحدة. ممتعة جدا و أتمنى أن تظل كذلك للنهاية.
هذا الجزء لا اعتبره الا مقدمة لما سيأتي من أحداث
لننتظر و نرى
1Q84 الكتاب الثاني
1Q84 الكتاب الثالث
1Q84 المراجعة كاملة
May 6, 2022
いちきゅうはちよん = Ichi-kyū-hachi-yon = 1Q84 #1 (1Q84, #1) , Haruki Murakami
The title is a play on the Japanese pronunciation of the year 1984 and a reference to George Orwell's Nineteen Eighty-Four. The letter Q and the Japanese number 9 (typically romanized as "kyū", but as "kew" on the book's Japanese cover) are homophones, which are often used in Japanese wordplay.
عنوانهای چاپ شده در ایران: «یک کیو هشتادوچهار»؛ «وان کیو ایتی فور»؛ «1کیو84»؛ تاریخ نخستین خوانش: روز نخست ماه اکتبر سال2016میلادی
عنوان یک: یک کیو هشتاد و چهار؛ نویسنده: هاروکی موراکامی؛ مترجم: مرتضی بغدادی؛ تهران، چشمه، سال1389؛ در498ص؛ شابک9789643628598؛ عنوان گسترده: وان کیو ایتی فور؛ موضوع: داستانهای نویسندگان ژاپن - سده21م
عنوان دو: وان کیو ایتی فور ؛ نویسنده: هاروکی موراکامی؛ مترجم: معصومه عباسی نتاج عمرانی؛ تهران، آوای مکتوب، سال1394؛ در سه جلد؛ شابک دوره9786007364123؛ برگردان از متن انگلیسی
عنوان سه: 1کیو84؛ نویسنده: هاروکی موراکامی؛ مترجم: مرتضی بغدادی؛ تهران، شرکت تعاونی کارآفرینان فرهنگ و هنر، سال1393؛ در دو جلد؛ شابک9786001780882؛ عنوان گسترده: وان کیو ایتی فور؛
داستان «1 کیو 84»، (ایچی-کیو-هاچی-یون) رمانی از «هاروکی موراکامی» نویسنده ی «ژاپن» است که بین سالهای2009میلادی تا سال2010میلادی در سه جلد منتشر شده است؛ عنوان داستان از روی تصادف، یادآور رمان «1984» نوشته ی «جورج اورول» نیست؛ بلکه حرف انگلیسی «کیو»، در «ژاپن»، همانند عدد «9» در انگلیسی خوانده میشود؛ اجزای سازنده ی این رمان نیز تازه نیستند؛ اما آنها پردامنه و ژرف هستند؛ ستایش به ظاهر بی اهمیت، از «موسیقی»، «ادبیات» و «آماده سازی غذا»، رشته های روایی خیالی را آنقدر خوب به هم میچسباند، که نگویید و نپرسید؛ «موراکامی» به گونه ای به ستایش دنیاهای ��وازی، زنان قاتل و ارواح میپردازند؛ که انگار همه ی آنها راست هستند؛
چکیده داستان: در سال1984میلادی در کشور «ژاپن»، «آئو مامه» در میان ترافیک شهر «توکیو» از تاکسی پیاده میشود؛ چرا که نمیخواهد یک دیدار بسیار ویژه را از دست دهد؛ او برای آنکه به اتوبان برسد، از پله های اتوبان سود میبرد، و بدون آنکه متوجه شود، وارد یک دنیای موازی با دنیای واقعی میشود؛ تنها در نگاه دوم است که متوجه تغییرات کوچکی، همانند دیگرگونی اونیفورم پلیسها میگردد؛ او با یک فرقه برخورد میکند، که در مورد آنها چیزی نشنیده است؛ اما درست به موقع به دیدار خویش نیز میرسد، و در یک هتل، مردی را با یک سوزن بسیار کوچک، میکشد؛ ناگهان دو ماه از آسمان آویخته میشوند؛ ...؛
موراکامی، در دیگر سوی داستان، به یک نویسنده ی غیرحرفه ای، به نام: «تنگو» پرداخته اند؛ «تنگو» زمانی که سفارش ویرایش نخستین رمان نوجوان هفده ساله ای به نام «فوکائری»، با عنوان: «عروسکی از هوا» را میپذیرد، چیزهای عجیب و غیرعادی را پشت سر میگذارد
در این کتاب نه تنها ماهیت روح مانند «لیتل پیپل»، بلکه یک فرقه مذهبی با آیینهای هولناک نیز آشکار میگردد؛ «موراکامی» هوشمندانه در فصلهای کتابش، به تناوب رشته ی ماجراها را، برای ساختن داستان به هم میبافد؛ به زودی روشن میشود که قهرمانان او به عنوان دانشجو شناخته شده اند، و در برهه ی زمانی فراموش نشده اند؛ «آئو مامه» و «تنگو»، نه تنها به این دلیل قهرمانان معمولی «موراکامی» هستند، بلکه باهوش، با استعداد، و دل انگیز هستند
این سرشتها برای «موراکامی» شرطهای مهم و لازم قهرمانانش هستند؛ البته «موراکامی» تنها به بازنمایی یک داستان عاشقانه نمیپردازند؛ ایشان بارها مشکلات بزرگی همچون پیروی از اصول جمعیتهای مذهبی، و سوء استفاده از کودکان زیر سن قانونی را، نگاشته اند؛ «موراکامی» هماره بازگوی گفتارها و اشارات را مورد استفاده قرار داده، در پایان کتاب، «آئومامه» همانند آغاز کتاب در یک اتوبان شلوغ قرار دارد؛ تا اینجای کتاب برداشتها اندک، و به جای پاسخ، پرسشها همچنان بی پاسخ میمانند؛ «تنگو» در صفحه ی پایانی کتاب میگوید: «من آئومامه را خواهم یافت».؛
تاریخ بهنگام رسانی 11/05/1399هجری خورشیدی؛ 15/02/1400هجری خورشیدی؛ ا. شربیانی
The title is a play on the Japanese pronunciation of the year 1984 and a reference to George Orwell's Nineteen Eighty-Four. The letter Q and the Japanese number 9 (typically romanized as "kyū", but as "kew" on the book's Japanese cover) are homophones, which are often used in Japanese wordplay.
عنوانهای چاپ شده در ایران: «یک کیو هشتادوچهار»؛ «وان کیو ایتی فور»؛ «1کیو84»؛ تاریخ نخستین خوانش: روز نخست ماه اکتبر سال2016میلادی
عنوان یک: یک کیو هشتاد و چهار؛ نویسنده: هاروکی موراکامی؛ مترجم: مرتضی بغدادی؛ تهران، چشمه، سال1389؛ در498ص؛ شابک9789643628598؛ عنوان گسترده: وان کیو ایتی فور؛ موضوع: داستانهای نویسندگان ژاپن - سده21م
عنوان دو: وان کیو ایتی فور ؛ نویسنده: هاروکی موراکامی؛ مترجم: معصومه عباسی نتاج عمرانی؛ تهران، آوای مکتوب، سال1394؛ در سه جلد؛ شابک دوره9786007364123؛ برگردان از متن انگلیسی
عنوان سه: 1کیو84؛ نویسنده: هاروکی موراکامی؛ مترجم: مرتضی بغدادی؛ تهران، شرکت تعاونی کارآفرینان فرهنگ و هنر، سال1393؛ در دو جلد؛ شابک9786001780882؛ عنوان گسترده: وان کیو ایتی فور؛
داستان «1 کیو 84»، (ایچی-کیو-هاچی-یون) رمانی از «هاروکی موراکامی» نویسنده ی «ژاپن» است که بین سالهای2009میلادی تا سال2010میلادی در سه جلد منتشر شده است؛ عنوان داستان از روی تصادف، یادآور رمان «1984» نوشته ی «جورج اورول» نیست؛ بلکه حرف انگلیسی «کیو»، در «ژاپن»، همانند عدد «9» در انگلیسی خوانده میشود؛ اجزای سازنده ی این رمان نیز تازه نیستند؛ اما آنها پردامنه و ژرف هستند؛ ستایش به ظاهر بی اهمیت، از «موسیقی»، «ادبیات» و «آماده سازی غذا»، رشته های روایی خیالی را آنقدر خوب به هم میچسباند، که نگویید و نپرسید؛ «موراکامی» به گونه ای به ستایش دنیاهای ��وازی، زنان قاتل و ارواح میپردازند؛ که انگار همه ی آنها راست هستند؛
چکیده داستان: در سال1984میلادی در کشور «ژاپن»، «آئو مامه» در میان ترافیک شهر «توکیو» از تاکسی پیاده میشود؛ چرا که نمیخواهد یک دیدار بسیار ویژه را از دست دهد؛ او برای آنکه به اتوبان برسد، از پله های اتوبان سود میبرد، و بدون آنکه متوجه شود، وارد یک دنیای موازی با دنیای واقعی میشود؛ تنها در نگاه دوم است که متوجه تغییرات کوچکی، همانند دیگرگونی اونیفورم پلیسها میگردد؛ او با یک فرقه برخورد میکند، که در مورد آنها چیزی نشنیده است؛ اما درست به موقع به دیدار خویش نیز میرسد، و در یک هتل، مردی را با یک سوزن بسیار کوچک، میکشد؛ ناگهان دو ماه از آسمان آویخته میشوند؛ ...؛
موراکامی، در دیگر سوی داستان، به یک نویسنده ی غیرحرفه ای، به نام: «تنگو» پرداخته اند؛ «تنگو» زمانی که سفارش ویرایش نخستین رمان نوجوان هفده ساله ای به نام «فوکائری»، با عنوان: «عروسکی از هوا» را میپذیرد، چیزهای عجیب و غیرعادی را پشت سر میگذارد
در این کتاب نه تنها ماهیت روح مانند «لیتل پیپل»، بلکه یک فرقه مذهبی با آیینهای هولناک نیز آشکار میگردد؛ «موراکامی» هوشمندانه در فصلهای کتابش، به تناوب رشته ی ماجراها را، برای ساختن داستان به هم میبافد؛ به زودی روشن میشود که قهرمانان او به عنوان دانشجو شناخته شده اند، و در برهه ی زمانی فراموش نشده اند؛ «آئو مامه» و «تنگو»، نه تنها به این دلیل قهرمانان معمولی «موراکامی» هستند، بلکه باهوش، با استعداد، و دل انگیز هستند
این سرشتها برای «موراکامی» شرطهای مهم و لازم قهرمانانش هستند؛ البته «موراکامی» تنها به بازنمایی یک داستان عاشقانه نمیپردازند؛ ایشان بارها مشکلات بزرگی همچون پیروی از اصول جمعیتهای مذهبی، و سوء استفاده از کودکان زیر سن قانونی را، نگاشته اند؛ «موراکامی» هماره بازگوی گفتارها و اشارات را مورد استفاده قرار داده، در پایان کتاب، «آئومامه» همانند آغاز کتاب در یک اتوبان شلوغ قرار دارد؛ تا اینجای کتاب برداشتها اندک، و به جای پاسخ، پرسشها همچنان بی پاسخ میمانند؛ «تنگو» در صفحه ی پایانی کتاب میگوید: «من آئومامه را خواهم یافت».؛
تاریخ بهنگام رسانی 11/05/1399هجری خورشیدی؛ 15/02/1400هجری خورشیدی؛ ا. شربیانی
February 19, 2022
فكرة مبتكرة وخيال يحكي الواقع, سرد مشوق برغم الإطالة
بجانب أومامه وتنجو بطلي الرواية.. هناك بطل أخر
هو المترجم أنور الشامي .. الترجمة في منتهى السلاسة والانسيابية
بجانب أومامه وتنجو بطلي الرواية.. هناك بطل أخر
هو المترجم أنور الشامي .. الترجمة في منتهى السلاسة والانسيابية
June 25, 2018
كعادة موراكامي، مزيج من "الفنتازيا" و"الواقعية" إن صح التعبير.
قصة إمرأة قاتلة،ورجل كاتب قصص يقع لكل منهما تغيير في الواقع.
نفس أسلوب هاروكي السلس في كتابة الرواية، لكن يعيبه الحشو، الحشو الكثير غير اللازم، بتعبير سعودي حشو ( مال أمه داعي). الحوارات المطوّلة، التكرار في وصف المشاهد، الذهاب بعيدا عن خط القص، كل هذا زائد عن الحاجة.
كما أن الحوارات طويلة بشكل مزعج و( مال أمها داعي) أيضا.
خفوت التشويق في نصف الرواية، بهتان الأحداث في نهايتها، أمر لم نعهده على هاروكي.
يحسب له دقة الشخصيات وتصويره الواقعي لانفعالاتها وسكناتها كأن القارئ يراها بعينه.
إلى الآن لم يتجاوز هاروكي رائعته الخالدة: ( كافكا على الشاطئ ).
قصة إمرأة قاتلة،ورجل كاتب قصص يقع لكل منهما تغيير في الواقع.
نفس أسلوب هاروكي السلس في كتابة الرواية، لكن يعيبه الحشو، الحشو الكثير غير اللازم، بتعبير سعودي حشو ( مال أمه داعي). الحوارات المطوّلة، التكرار في وصف المشاهد، الذهاب بعيدا عن خط القص، كل هذا زائد عن الحاجة.
كما أن الحوارات طويلة بشكل مزعج و( مال أمها داعي) أيضا.
خفوت التشويق في نصف الرواية، بهتان الأحداث في نهايتها، أمر لم نعهده على هاروكي.
يحسب له دقة الشخصيات وتصويره الواقعي لانفعالاتها وسكناتها كأن القارئ يراها بعينه.
إلى الآن لم يتجاوز هاروكي رائعته الخالدة: ( كافكا على الشاطئ ).
August 1, 2021
بعد ما خلصت قراءة بصيت للسما أشوف في قمر واحد ولا قمرين عشان أعرف أنا في أي عالم 😍♥️
Sun, Aug 1, 2021📚
Sun, Aug 1, 2021📚
September 8, 2022
3.75/5
duuuuude this took me ages to finish idk it’s just so intimidatingly big when combined in the trilogy version!!
great book, SUPER interesting concept but if this was a stand alone book i’d be rating it 3/5 instead because i felt like it didn’t really do much
obviously there has to be a lot of “setting the scene” and backstory to something so complicated but i would’ve love a mini plot line that resolved itself in this book but also with an overarching plot line that leads into the other books
as murakami goes, this was just as misogynistic and overly sexual as i expected, particularly towards young teen girls :// yes this was set in the 80s but it still grinds my gears and it’s not pleasant to read
i don’t like being in the mind of a creepy old man
i’ve heard many people say murakami can’t write women well and i definitely saw that in aomame. she felt pretty flat as a character but hopefully she develops over the next 2 books!
duuuuude this took me ages to finish idk it’s just so intimidatingly big when combined in the trilogy version!!
great book, SUPER interesting concept but if this was a stand alone book i’d be rating it 3/5 instead because i felt like it didn’t really do much
obviously there has to be a lot of “setting the scene” and backstory to something so complicated but i would’ve love a mini plot line that resolved itself in this book but also with an overarching plot line that leads into the other books
as murakami goes, this was just as misogynistic and overly sexual as i expected, particularly towards young teen girls :// yes this was set in the 80s but it still grinds my gears and it’s not pleasant to read
i don’t like being in the mind of a creepy old man
i’ve heard many people say murakami can’t write women well and i definitely saw that in aomame. she felt pretty flat as a character but hopefully she develops over the next 2 books!
August 17, 2016
هاروكى موراكامى جريمة كاملة تمشى على قدمين .. ينسج لك عوالم توحد بين الواقعى والأسطورى من وحى هذا الإجرام !!
هى أفضل ما قرأت لهاروكى موراكامى حتى الأن ..لم أقرأ "كافكا على الشاطىء "ولن أقرأها الا بعد انهاء بقية أعماله المترجمة
من كان يصدق أنى أقوم بقراءة رواية تقترب من الستمائة صفحة على شاشة موبايل ؟ والحق أقول لكم هذا شىء لو تعلمون عظيم
*******
الرواية تقوم على عالم سحرى ,ولكن التفاصيل السردية والوصفية تتسم بواقعية شديدة وثمة توازن ممتاز بين الأثنين..بناها موراكامى
على محورين فى السرد لشخصيتين رئيسيتين وهما"تينغو" الكاتب الروائى و"أومامه"القاتلة المحترفة . كل شخصيةلها عالمها الغريب الخاص
ولكنهما يبحثان عن بعضهما البعض طوال الرواية..الأحداث مشوقة بدرجة كبيرة ربما عيبها الوحيد هو كثرة المشاهد الجنسية والحديث عنه باستفاضة
وصل الى درجة الابتذال ..غير ذلك فالرواية فى المجمل ممتعة..وترجمة" أنور الشامى "عظيمة بكل ماتحمله الكلمة من معانٍ ،،لن تشعر مطلقا
أن الرواية مترجمة ..وكأنها كتبت بالعربية
********
مقطوعة ياناتشيك المذكورة فى بداية احداث الرواية..اسمعوا الفن
https://www.youtube.com/watch?v=gbncX...
February 6, 2020
1Q84, Livre 1 présente les récits parallèles de Aomamé et Tengo, deux personnages qui semblent ne rien avoir en commun : la première est une tueuse à gage, le second est un écrivain en mal d'inspiration. Mais plusieurs indices au long du roman nous laissent comprendre que leurs destins sont mêlés de manière obscure. Quel est le lien entre Fukaéri, jeune romancière énigmatique dont Tengo récrit le livre, et les victimes de violences masculines ou sectaires que Aomamé se charge d’envoyer « dans l'autre monde » ? Qui sont les Little People ? Quel est ce monde (1Q84) où Aomamé découvre soudain que le ciel est peuplé de deux lunes ? Ce premier volume de la trilogie pose davantage de questions qu'il n'en résout...
Il s’agit là pourtant d’un livre étrangement prenant. L’écriture de Murakami est en apparence simple, sans effets appuyés, calme, presque lente. Mais chaque situation présente sa charge d’étonnement, comme si les objets et les comportements familiers étaient déplacés de manière à peine sensible. Et à mesure que l’on avance dans la lecture, sous les apparences quotidiennes, une menace sourde se manifeste.
Je fais une pause avant de lire les volumes suivants, mais je sais que j’y reviendrai, car ce livre a toutes les apparences du chef d'œuvre !
Il s’agit là pourtant d’un livre étrangement prenant. L’écriture de Murakami est en apparence simple, sans effets appuyés, calme, presque lente. Mais chaque situation présente sa charge d’étonnement, comme si les objets et les comportements familiers étaient déplacés de manière à peine sensible. Et à mesure que l’on avance dans la lecture, sous les apparences quotidiennes, une menace sourde se manifeste.
Je fais une pause avant de lire les volumes suivants, mais je sais que j’y reviendrai, car ce livre a toutes les apparences du chef d'œuvre !
July 22, 2014
This book has a good premise with poor execution. There are some weird yet deeply affecting scenes which kept me reading, but it really doesn't need to be three volumes long; I wonder where his editor was in all of this. The main issue that lets this book down is the dialogue. Maybe it's just how Japanese people speak and it doesn't make sense in translation, but characters frequently talk to each other in a way that seems completely unnatural and out of character. They exchange information they obviously already know, and on many occasions a character will make a simple statement, and the other will say 'You mean like...', then launch into an extremely elaborate paraphrasing that only the author could be able to make, to which the other will respond 'exactly'. In fact this book could be renamed 'Exactly'.
For example, it might go something like this:
Character A: "The rain makes me sad."
Character B: "You mean the rain reminds you of your childhood when you weren't allowed to go out and play because your mother was scared you'd catch pneumonia like your older deceased sibling which is why she was an alcoholic and would cry and her tears would look like rain?"
Character A: "Exactly."
For example, it might go something like this:
Character A: "The rain makes me sad."
Character B: "You mean the rain reminds you of your childhood when you weren't allowed to go out and play because your mother was scared you'd catch pneumonia like your older deceased sibling which is why she was an alcoholic and would cry and her tears would look like rain?"
Character A: "Exactly."
July 3, 2020
على مسار قصتين متوازيتين لفتى (تنغو) وفتاة (أَوْمَامِه) ربما تربطهم فتاة أخرى هي فوكا-إري ينسج موراكامي روايته هذه بظروف زمنية وكونية غامضة.
أجواء روايات موراكامي تجذبني إليها بما فيها من خيال مُدمج بالواقع بطريقة متجانسة جدًا، وذِكر للمكتبات والكتب والطبيعة بالإضافة لأصناف الطعام اليابانية التي أجد نفسي منجذبة لها.
نعتقد أننا نختار الأشياء، ولكننا في واقع الأمر لا نختار أي شيء. ربما تكون الحقيقة هي أن كل شيء يتقرر مسبقًا فيما نتظاهر بأننا نختار، لعل الإرادة الحرة وهمٌ.
...
وفي النهاية، فإن المرء يستشعر الأمان عندما لا يجد نفسه ضمن الأقلية المُقصاة وإنما ينتمي إلى الأغلبية الممارسة للإقصاء.
...
لقد دأب الناس على تكرار أنواع الإحتيال نفسها في العالم منذ فجر الزمان، مستخدمين الخدع القديمة ذاتها، ولا تزال هذه الخدع المشينة في إزدهار، وسبب ذلك هو معظم الناس لا يؤمنون بالحقيقة قدر إيمانهم بما يتمنّون لو أصبح حقيقة.
...
لو أننا لسنا سوى ناقلات للجينات، فلماذا يضطر كثيرون منا إلى عيش هذه الأنماط الغريبة من الحياة؟ ألا يمكن لغاية جيناتنا -وهي نقل ال��امض النووي- أن تتحقق أيضًا حياة بسيطة، لا ننشغل فيها بكثير من الأفكار الإضافية، وكرسنا جهدنا كله للحفاظ على الحياة والتناسل؟ هل يفيد الجينات على أي نحو أن نعيش مثل تلك الحياة شديدة التعقيد، بل والغريبة أيضًا؟
...
إن سلب الناس تاريخهم الحقيقي هو بمنزلة سلبهم بعضًا من ذواتهم، إنها جريمة.
أجواء روايات موراكامي تجذبني إليها بما فيها من خيال مُدمج بالواقع بطريقة متجانسة جدًا، وذِكر للمكتبات والكتب والطبيعة بالإضافة لأصناف الطعام اليابانية التي أجد نفسي منجذبة لها.
نعتقد أننا نختار الأشياء، ولكننا في واقع الأمر لا نختار أي شيء. ربما تكون الحقيقة هي أن كل شيء يتقرر مسبقًا فيما نتظاهر بأننا نختار، لعل الإرادة الحرة وهمٌ.
...
وفي النهاية، فإن المرء يستشعر الأمان عندما لا يجد نفسه ضمن الأقلية المُقصاة وإنما ينتمي إلى الأغلبية الممارسة للإقصاء.
...
لقد دأب الناس على تكرار أنواع الإحتيال نفسها في العالم منذ فجر الزمان، مستخدمين الخدع القديمة ذاتها، ولا تزال هذه الخدع المشينة في إزدهار، وسبب ذلك هو معظم الناس لا يؤمنون بالحقيقة قدر إيمانهم بما يتمنّون لو أصبح حقيقة.
...
لو أننا لسنا سوى ناقلات للجينات، فلماذا يضطر كثيرون منا إلى عيش هذه الأنماط الغريبة من الحياة؟ ألا يمكن لغاية جيناتنا -وهي نقل ال��امض النووي- أن تتحقق أيضًا حياة بسيطة، لا ننشغل فيها بكثير من الأفكار الإضافية، وكرسنا جهدنا كله للحفاظ على الحياة والتناسل؟ هل يفيد الجينات على أي نحو أن نعيش مثل تلك الحياة شديدة التعقيد، بل والغريبة أيضًا؟
...
إن سلب الناس تاريخهم الحقيقي هو بمنزلة سلبهم بعضًا من ذواتهم، إنها جريمة.
September 14, 2018
هذه الرواية التي طال انتظارها لعدة أعوام كي تترجم تستحق بكل جدارة هذا الاهتمام
هاروكي الان يصنف كأفضل روائي معاصر في العالم وسواء اتفقنا على ذلك ام لا يبقى هذا الكاتب المتفرد بأسلوبه يملك الكثير من البصمات التي سوف تشعر من خلالها انها تمسك.. الغريب انها مناسبة لكل انواع البشررمهما اختلفت عروقهم.. كاتب استثنائي يخلط الواقع بالفنتازيا ويبدع بالمحاكاة التي فيها سحر من السرد والتماهي مع الخيال... مبدع وجزء اول رائع
هاروكي الان يصنف كأفضل روائي معاصر في العالم وسواء اتفقنا على ذلك ام لا يبقى هذا الكاتب المتفرد بأسلوبه يملك الكثير من البصمات التي سوف تشعر من خلالها انها تمسك.. الغريب انها مناسبة لكل انواع البشررمهما اختلفت عروقهم.. كاتب استثنائي يخلط الواقع بالفنتازيا ويبدع بالمحاكاة التي فيها سحر من السرد والتماهي مع الخيال... مبدع وجزء اول رائع
July 23, 2016
Short, very belated review!
This was my first Murakami read and it was more than decent. The 1Q84 trilogy is clearly meant to be read back-to-back as one long book, since Part One is only an introduction to the setting and moreover, the characters. I'm unwisely putting a month's break between each part, but it can't be helped because of my crazy reading schedule.
1Q84, so far, is very character focused. Readers get to know every thought flitting through the two protagonists' heads as they go about their lives. Perhaps realistically, their thoughts wander to sex a lot, but more unrealistically, both describe sex in an uncomfortably matter-of-fact way. That was weird.
Plot-wise Book 1 was slow but not boring. Unique and thoughtful enough to make me look forward to Book 2.
This was my first Murakami read and it was more than decent. The 1Q84 trilogy is clearly meant to be read back-to-back as one long book, since Part One is only an introduction to the setting and moreover, the characters. I'm unwisely putting a month's break between each part, but it can't be helped because of my crazy reading schedule.
1Q84, so far, is very character focused. Readers get to know every thought flitting through the two protagonists' heads as they go about their lives. Perhaps realistically, their thoughts wander to sex a lot, but more unrealistically, both describe sex in an uncomfortably matter-of-fact way. That was weird.
Plot-wise Book 1 was slow but not boring. Unique and thoughtful enough to make me look forward to Book 2.
May 24, 2021
perdão o palavreado, mas qUE LIVRO DO CARALHO
eu tenho (alguns tantos) motivos pra tirar uma estrela desse livro e fechar a nota com 4, mas eu não estaria sendo justo com a minha experiência de leitura. apesar d alguns dos problemas que mencionei ao longo da série de vídeos que fiz sobre ele lá no canal, essa foi uma das melhores leituras que eu fiz no ano, COM CERTEZA! eu amei esses personagens, amei a atmosfera que o Murakami cria e, porra, fiquei envolvido com a trama do Crisálida e com os desdobramentos da vida da Aomame desde os primeiros capítulos! vibrei, sorri, temi pela Eri e fiquei com vergonha alheia em DIVERSOS momentos!
essa foi a minha primeira experiência com literatura japonesa e eu amei a forma como eu me senti nesse Japão de 1984! a escrita do Murakami é uma DELÍCIA e ele cria uma ambientação muito foda nos livros dele, que me transportavam 100% pra dentro da história: seja observando a(s) luas na varanda com a Aomame ou aprenciando um bom vinho e um bom livro na sala da casa do Tengo. incrível, incrível, incrível!
agora, pras pessoas q não leram, precisa ficar mais do que claro que isso não é uma trilogia!!!!!!! 1Q84 é um livro só dividido em três partes! digo isso pq ele sozinho não apresenta todas as respostas que a gente precisa, mas sim encerra um arco!
INCRÍVEL DEMAIS! agora vou ter q me segurar pra não correr e extrapolar as metas! kjkkj
eu tenho (alguns tantos) motivos pra tirar uma estrela desse livro e fechar a nota com 4, mas eu não estaria sendo justo com a minha experiência de leitura. apesar d alguns dos problemas que mencionei ao longo da série de vídeos que fiz sobre ele lá no canal, essa foi uma das melhores leituras que eu fiz no ano, COM CERTEZA! eu amei esses personagens, amei a atmosfera que o Murakami cria e, porra, fiquei envolvido com a trama do Crisálida e com os desdobramentos da vida da Aomame desde os primeiros capítulos! vibrei, sorri, temi pela Eri e fiquei com vergonha alheia em DIVERSOS momentos!
essa foi a minha primeira experiência com literatura japonesa e eu amei a forma como eu me senti nesse Japão de 1984! a escrita do Murakami é uma DELÍCIA e ele cria uma ambientação muito foda nos livros dele, que me transportavam 100% pra dentro da história: seja observando a(s) luas na varanda com a Aomame ou aprenciando um bom vinho e um bom livro na sala da casa do Tengo. incrível, incrível, incrível!
agora, pras pessoas q não leram, precisa ficar mais do que claro que isso não é uma trilogia!!!!!!! 1Q84 é um livro só dividido em três partes! digo isso pq ele sozinho não apresenta todas as respostas que a gente precisa, mas sim encerra um arco!
INCRÍVEL DEMAIS! agora vou ter q me segurar pra não correr e extrapolar as metas! kjkkj
October 7, 2015
Reread (2015)
Awesome--
Read (December 28, 2009)
I don't know how he does it, but it's good. Really, really good. I was sucked into it from the very beginning and had a hard time putting it down. I can't wait to read the next volume.
Here, you'd see the master at work. His signature surrealism is there, as well as parallel narratives like in Hardboild Wonderland and the End of the World and Kafka on the Shore.
But Murakami does something new in this book. It's told in the third person point of view. And - get this - one of the main characters is female.
This is also the first time I read Murakami in Japanese. I must say reading him in the original Japanese is quite different from doing it in English. I really like it.
I have to read till the end to say anything definitive about the novel in its entirety, but so far, it's awesome and I'm enjoying the ride.
Awesome--
Read (December 28, 2009)
I don't know how he does it, but it's good. Really, really good. I was sucked into it from the very beginning and had a hard time putting it down. I can't wait to read the next volume.
Here, you'd see the master at work. His signature surrealism is there, as well as parallel narratives like in Hardboild Wonderland and the End of the World and Kafka on the Shore.
But Murakami does something new in this book. It's told in the third person point of view. And - get this - one of the main characters is female.
This is also the first time I read Murakami in Japanese. I must say reading him in the original Japanese is quite different from doing it in English. I really like it.
I have to read till the end to say anything definitive about the novel in its entirety, but so far, it's awesome and I'm enjoying the ride.
January 28, 2015
At the beginning, I found the characters unlikable, but wondered if that was perhaps the author's intention - perhaps the characters were two-dimensional, self-involved, and stand-offish for a reason that would become clear as the novel progressed? At least in book 1, this never happened.
Tengo is unlikable - he honestly read as perv-y to me. He has sex with a married older woman so he doesn't have to date the young girls that he used to teach, who require too much social energy. This sentence bothered me so much: "Intelligent teenage girls were often instinctively theatrical, purposely eccentric, mouthing highly suggestive words to confuse people." What!?!
Aomame is two-dimensional. There are some great (male) authors who struggle to write realistic multi-faceted women and this author falls into that category. Some of those authors, however, are able to make up for it with outstanding plots or beautiful poetic writing. This author is not one of those authors. Unfortunately, in addition to her lack of depth, Aomame's lesbian flashback (and frequent descriptions of her own body, including her constant desire for larger breasts) had nothing to add to the plot or the characterization - it felt like the fantasy of a dirty old man. Add Aomamae's detailed explanation of why she likes sex with old men who have thinning hair and the author's inability to write genuine, multi-faceted women takes on a more disgusting undertone that makes the novel hard to get through. Aomame is sexually abrasive and aggressive and yet showed embarrassment taking off nylons in the beginning of the book? She doesn't really add up. She's an object and not a person. The conversation with Ayumi reveals an inability to connect to people and a disturbing using of them (much like Tengo). The author's description of her teaching women how to kick a man in the balls is laughable and the idea that women need to attack the marker of a man to have a chance of winning a fight is disgustingly misogynistic. Violence/Sex are mixed in such a way that is either subtly (and intentionally) hinting at something greater (power dynamics/craving for bodies/a mixing of sex and death?) or it's simply crude and speaks of a gross misunderstanding of women and human connection. There's so much victimization (especially sexual victimization by male family members/romantic interests) that it's unsettling. There's also an (intentional?) treatment of this violence that is extremely unsettling. A female character all but discounts forced oral sex since there wasn't penetration. A rape victim questions why her date raped her, since she would have slept with him if there was some foreplay. I believe the way she phrased it was "There was no need". The objectification, sexual violence, and the overt focus on physicality and on stark delimiters (penetration) is either disgustingly misogynistic or is (hopefully) leading to some sort of reversal of gender dynamics? Unfortunately, I don't care about the characters or the plot enough to continue onto books 2 & 3.
Fuki-Era, another main female character is likewise two-dimensional, except she operates in another fantasy, especially one that male authors and artists seem to love, the dis-associative enigma girl. She's sexualized as well, equally disturbing since she's 17 and the victim of violence. She also requires a man to re-write her story, since she herself is incapable. This leads into one of the parts of the book that I actually liked, the meta-considerations Tengo considers while editing Air Chrysalis (Fuki-Era's story). It gets into the consideration of who a work is intended for, the difference between writing for oneself and literary ambition. The separation of the medium and the message is very interesting, and perhaps what this book is all about because it's ridiculous that Tengo is adding detail to Air Chrysalis and then chopping it away, honing the story, something the author of 1Q84 needed to do desperately. This book is ridiculously long-winded. Tengo is told to describe the things the readers aren't aware of (2 moons in the sky), but the author skips over the stories of the Little People and other fantastical elements and instead describes breasts, food, and daily routines until we're absolutely bored. Is this book supposed to be a joke/an author's game? He's focusing on the mundane, on everything that is "Not the Story." Additionally, the story that Tengo is writing (his own novel, after he re-writes Fuki-Era's) has enough overlap with the world in which Aomame is living that I can only assume this book is either 1 of 2 things - 1) The story of 2 (unlikable) characters who will eventually traverse the two realities to find each other or 2) The story of a misogynistic perv-y man writing a disturbing story of a woman in another reality, in which case, Aomame's two-dimensional character, disturbing sexual proclivities, and lack of any real empathy or emotion can be forgiven.
I liked the review that said that this book is like a puzzle, but when it's put together, it's just a white nothing. That's what reading this feels like - it feels like there should be a message or some great theme/plot, but it's just not going anywhere and I honestly feel like it would be a waste of time to continue on this series. I tried to read through the 4 and 5 star reviews on goodreads to get some ambition to finish the series (I almost never quit a book), but disagreed with all the reviews, based on what I've read (I also don't know how anyone could describe falling in love with the characters or rooting for them to get together). This was an immense disappointment and I would not recommend it to anyone.
Tengo is unlikable - he honestly read as perv-y to me. He has sex with a married older woman so he doesn't have to date the young girls that he used to teach, who require too much social energy. This sentence bothered me so much: "Intelligent teenage girls were often instinctively theatrical, purposely eccentric, mouthing highly suggestive words to confuse people." What!?!
Aomame is two-dimensional. There are some great (male) authors who struggle to write realistic multi-faceted women and this author falls into that category. Some of those authors, however, are able to make up for it with outstanding plots or beautiful poetic writing. This author is not one of those authors. Unfortunately, in addition to her lack of depth, Aomame's lesbian flashback (and frequent descriptions of her own body, including her constant desire for larger breasts) had nothing to add to the plot or the characterization - it felt like the fantasy of a dirty old man. Add Aomamae's detailed explanation of why she likes sex with old men who have thinning hair and the author's inability to write genuine, multi-faceted women takes on a more disgusting undertone that makes the novel hard to get through. Aomame is sexually abrasive and aggressive and yet showed embarrassment taking off nylons in the beginning of the book? She doesn't really add up. She's an object and not a person. The conversation with Ayumi reveals an inability to connect to people and a disturbing using of them (much like Tengo). The author's description of her teaching women how to kick a man in the balls is laughable and the idea that women need to attack the marker of a man to have a chance of winning a fight is disgustingly misogynistic. Violence/Sex are mixed in such a way that is either subtly (and intentionally) hinting at something greater (power dynamics/craving for bodies/a mixing of sex and death?) or it's simply crude and speaks of a gross misunderstanding of women and human connection. There's so much victimization (especially sexual victimization by male family members/romantic interests) that it's unsettling. There's also an (intentional?) treatment of this violence that is extremely unsettling. A female character all but discounts forced oral sex since there wasn't penetration. A rape victim questions why her date raped her, since she would have slept with him if there was some foreplay. I believe the way she phrased it was "There was no need". The objectification, sexual violence, and the overt focus on physicality and on stark delimiters (penetration) is either disgustingly misogynistic or is (hopefully) leading to some sort of reversal of gender dynamics? Unfortunately, I don't care about the characters or the plot enough to continue onto books 2 & 3.
Fuki-Era, another main female character is likewise two-dimensional, except she operates in another fantasy, especially one that male authors and artists seem to love, the dis-associative enigma girl. She's sexualized as well, equally disturbing since she's 17 and the victim of violence. She also requires a man to re-write her story, since she herself is incapable. This leads into one of the parts of the book that I actually liked, the meta-considerations Tengo considers while editing Air Chrysalis (Fuki-Era's story). It gets into the consideration of who a work is intended for, the difference between writing for oneself and literary ambition. The separation of the medium and the message is very interesting, and perhaps what this book is all about because it's ridiculous that Tengo is adding detail to Air Chrysalis and then chopping it away, honing the story, something the author of 1Q84 needed to do desperately. This book is ridiculously long-winded. Tengo is told to describe the things the readers aren't aware of (2 moons in the sky), but the author skips over the stories of the Little People and other fantastical elements and instead describes breasts, food, and daily routines until we're absolutely bored. Is this book supposed to be a joke/an author's game? He's focusing on the mundane, on everything that is "Not the Story." Additionally, the story that Tengo is writing (his own novel, after he re-writes Fuki-Era's) has enough overlap with the world in which Aomame is living that I can only assume this book is either 1 of 2 things - 1) The story of 2 (unlikable) characters who will eventually traverse the two realities to find each other or 2) The story of a misogynistic perv-y man writing a disturbing story of a woman in another reality, in which case, Aomame's two-dimensional character, disturbing sexual proclivities, and lack of any real empathy or emotion can be forgiven.
I liked the review that said that this book is like a puzzle, but when it's put together, it's just a white nothing. That's what reading this feels like - it feels like there should be a message or some great theme/plot, but it's just not going anywhere and I honestly feel like it would be a waste of time to continue on this series. I tried to read through the 4 and 5 star reviews on goodreads to get some ambition to finish the series (I almost never quit a book), but disagreed with all the reviews, based on what I've read (I also don't know how anyone could describe falling in love with the characters or rooting for them to get together). This was an immense disappointment and I would not recommend it to anyone.
September 7, 2019
Okay, so... I would be lying if I said I wasn't intrigued by the plot. In the last quarter, the book certainly connected the dots and opened doors to places that made me go: right, I've got to read the next one.
But.
My friends.
What the actual hell.
Every female character in this book:
By the end I had an image of Murakami that was not far removed from this:
And yes, it's all funny, ha-ha, man's got an obsession, but when the breasts of a high school girl and what they look like in a particular sweater is an actual plot-point, when every time a pre-menopausal woman is introduced, her breasts are immediately mentioned, when every woman in this, regardless of age, is sexualised, you begin to feel a little...
It's the sort of thing I would ordinarily ignore, but in this book it's really not possible. It's everywhere. Every scene. Every page nearly. Ordinarily, I'd say dude needs to get laid, but in this case I think dude needs therapy.
Anyway, it's a mixed bag. The writing's not the best (I don't know if this is a translator issue or an author issue, but I have read other Japanese books translated and they did not come off this stilted). But the plot is intriguing and once it gets going, it does become pleasantly weird.
But.
My friends.
What the actual hell.
Every female character in this book:
By the end I had an image of Murakami that was not far removed from this:
And yes, it's all funny, ha-ha, man's got an obsession, but when the breasts of a high school girl and what they look like in a particular sweater is an actual plot-point, when every time a pre-menopausal woman is introduced, her breasts are immediately mentioned, when every woman in this, regardless of age, is sexualised, you begin to feel a little...
It's the sort of thing I would ordinarily ignore, but in this book it's really not possible. It's everywhere. Every scene. Every page nearly. Ordinarily, I'd say dude needs to get laid, but in this case I think dude needs therapy.
Anyway, it's a mixed bag. The writing's not the best (I don't know if this is a translator issue or an author issue, but I have read other Japanese books translated and they did not come off this stilted). But the plot is intriguing and once it gets going, it does become pleasantly weird.
Want to read
October 3, 2018بَدَأَت الرواية بـ"خد اسمع التراك دا وانت بتقرأ"، ثم تركنا الكاتب لنكمل الرواية بتراكات أخرى من اختيارنا، وأنا اخترت
Bang Bang, Nico Vega
فهو كئيب وغامض ويملئني بالنوستاليجيا، تماما كما فعلت هذه الرواية معي
***
سمعت دائما أن رواية موراكامي الأشهر عالميا هي رواية "كفاكا على الشاطئ"، أما داخل بلد الكاتب اليابان فالأمر مختلف، إذ أن رواية
"1Q84" هي الأكثر مبيعا
ومن البديهي أن يعود الفرق إلى طبيعة الشخصية اليابانية المتفردة
فمن البداية أعلن الكاتب تمسكه بأمجاد صناعتهم الوطنية، بتعداده لكل هذا الكم من السيارات التويوتا على الطريق، وزجه للحديث عن نهاية حقبة تايشو في خروج لا داعي له عن خط سير الأحداث، وبالتالي عندما رسم فتاة الفصل الأول بماركات ملابس أجنبية، استشعرت حينها أن مصيرها اللعنات والشر، كنوع من العقاب لتمردها على الإمبراطورية اليابانية
الشخصية اليابانية تشكو العزلة، وكذلك لعنت البطلة الأولى بهذه اللعنة
العزلة تؤدي لمشاكل نفسية كثيرة، وقد استطعت تمييز شخصية او سي دي لدى الكاتب الذي كان مهتم بأن يشرح كل نكتة يقولها
العادة السرية هي عادة جيدة في العزلة، فهي لا تحتاج لشريك، وتصل بك لمرحلة مرضية من الاسترخاء، ونادرا ما لا تكون الشخصية اليابانية منحرفة "هينتاي"، كرافد جانبي من روافد العزلة
كادت الرياح تنزع تنورة اومامة الضيقة، وكاد أن تنتهي رحتلها الأول معنا ب
"Fake Taxi"
مثلية أومامة مع صديقتها في المراهقة
ذكريات المدرس عن رضاعة الغريب الراشد من ثدي امه
لقد استغل الكاتب ذلك أسوأ استغلال، أو قد يكون أفضل استغلال إن لم يكن هذه هي سجيته كهينتاي، وهي قارئ مثلنا
العزلة تؤدي بك لصنع عوالم خيالية لتنتزعك من اكتئابك ووحشة الوحدة، وهذا ما يميز كتابات موراكامي، فدائما ما يسرح بنا في عوالمه الخاصة الغرائبية شئنا أما أبينا.
قد يستخدم لإدماجنا في عوالمه شتى الوسائل، بدءا من تكثيف كل عناصر التشويق وكل الموضوعات المختلفة تباعا، مرورا بتشتيتنا بالكثير من التفاصيل حتى نفقد الوعي بحاضرنا، انتهاءا باستفزازنا بكل تلك الشخصيات الوقحة التي لا تعرف للذوق طريقا
لقد روعتني طريقته الأخيرة كثيرا، ولكم تمنيت أن تكون فتاة الثانوية القبيحة تلك أمامي لأستطيع ضربها وانتهاكها لأشفي بعض من غليلي تجاهها، ولأرد لها كل الأذى النفسي الذي تسببت به تصرفاتها الوقحة، فلابد من وجود شخص ما ليعلمها الأدب ويعاقبها كما سيعاقب صاحب السيما وابنه كل الأشرار في الحياة الأخرى، لقد ناصبت فوكا اري العداء حقا
بنهاية الفصل الرابع، صرت أكره، بل أخاف من الفصول الزوجية
أكملت على مضض
ثم توقفت في نهاية الفصل السادس، ولم أستطع المضي لأبعد من هذا. حالتي النفسية لا تسمح بتلقي كل هذا الأذى من الفصول الزوجية، فاعذروا ضعفي
Bang Bang, Nico Vega
فهو كئيب وغامض ويملئني بالنوستاليجيا، تماما كما فعلت هذه الرواية معي
***
"الصلوات المعتادة، لم تكن كل��اتها تعني شيء، لم يكن يهمها المعنى، المهم هو التلاوة"
سمعت دائما أن رواية موراكامي الأشهر عالميا هي رواية "كفاكا على الشاطئ"، أما داخل بلد الكاتب اليابان فالأمر مختلف، إذ أن رواية
"1Q84" هي الأكثر مبيعا
ومن البديهي أن يعود الفرق إلى طبيعة الشخصية اليابانية المتفردة
فمن البداية أعلن الكاتب تمسكه بأمجاد صناعتهم الوطنية، بتعداده لكل هذا الكم من السيارات التويوتا على الطريق، وزجه للحديث عن نهاية حقبة تايشو في خروج لا داعي له عن خط سير الأحداث، وبالتالي عندما رسم فتاة الفصل الأول بماركات ملابس أجنبية، استشعرت حينها أن مصيرها اللعنات والشر، كنوع من العقاب لتمردها على الإمبراطورية اليابانية
الشخصية اليابانية تشكو العزلة، وكذلك لعنت البطلة الأولى بهذه اللعنة
العزلة تؤدي لمشاكل نفسية كثيرة، وقد استطعت تمييز شخصية او سي دي لدى الكاتب الذي كان مهتم بأن يشرح كل نكتة يقولها
العادة السرية هي عادة جيدة في العزلة، فهي لا تحتاج لشريك، وتصل بك لمرحلة مرضية من الاسترخاء، ونادرا ما لا تكون الشخصية اليابانية منحرفة "هينتاي"، كرافد جانبي من روافد العزلة
كادت الرياح تنزع تنورة اومامة الضيقة، وكاد أن تنتهي رحتلها الأول معنا ب
"Fake Taxi"
مثلية أومامة مع صديقتها في المراهقة
ذكريات المدرس عن رضاعة الغريب الراشد من ثدي امه
لقد استغل الكاتب ذلك أسوأ استغلال، أو قد يكون أفضل استغلال إن لم يكن هذه هي سجيته كهينتاي، وهي قارئ مثلنا
"ولكن يجب عليك أن تقومي بعمل غير مألوف قليلا، لكي تلحقي بموعدك"
العزلة تؤدي بك لصنع عوالم خيالية لتنتزعك من اكتئابك ووحشة الوحدة، وهذا ما يميز كتابات موراكامي، فدائما ما يسرح بنا في عوالمه الخاصة الغرائبية شئنا أما أبينا.
قد يستخدم لإدماجنا في عوالمه شتى الوسائل، بدءا من تكثيف كل عناصر التشويق وكل الموضوعات المختلفة تباعا، مرورا بتشتيتنا بالكثير من التفاصيل حتى نفقد الوعي بحاضرنا، انتهاءا باستفزازنا بكل تلك الشخصيات الوقحة التي لا تعرف للذوق طريقا
لقد روعتني طريقته الأخيرة كثيرا، ولكم تمنيت أن تكون فتاة الثانوية القبيحة تلك أمامي لأستطيع ضربها وانتهاكها لأشفي بعض من غليلي تجاهها، ولأرد لها كل الأذى النفسي الذي تسببت به تصرفاتها الوقحة، فلابد من وجود شخص ما ليعلمها الأدب ويعاقبها كما سيعاقب صاحب السيما وابنه كل الأشرار في الحياة الأخرى، لقد ناصبت فوكا اري العداء حقا
بنهاية الفصل الرابع، صرت أكره، بل أخاف من الفصول الزوجية
أكملت على مضض
ثم توقفت في نهاية الفصل السادس، ولم أستطع المضي لأبعد من هذا. حالتي النفسية لا تسمح بتلقي كل هذا الأذى من الفصول الزوجية، فاعذروا ضعفي
November 28, 2020
Започнах първата част от „1Q84“ заедно с друга книга на Харуки Мураками – „Кафка на плажа“ и редувах последователно четенето им. За първи път чета едновременно две книги на един и същ автор и мога да кажа, че този мой експеримент се получи много добре. Имаше много общи неща между двете творби и макар да са си две отделни книги с различни истории, през цялото време имах усещането, че са свързани в един мащабен Мураками свят. Преливането от едната в другата книга беше страхотно – историите на Аомаме и Тенго от „1Q84“ с тези на Кафка и Наката от „Кафка на плажа“ се хармонизираха много добре, сякаш са различни парчета на една и съща мозайка.
В „1Q84“ имаше много японска атмосфера, което несъмнено ми хареса изключително. Историята е достатъчно причудлива и загадъчна, която ме увличаше след всяка следваща глава. В началото книгата ми изглеждаше малко мудна, но след това нещата започнаха да се заплитат все повече и повече. Не бих казал, че историята върви динамично, напротив, тече бавно, но това не я прави по-малко вълнуваща и пленителна.
Засегната е и темата за паралелните светове, която за мен винаги е особено интересна. И концепцията за такъв в „1Q84“ е много любопитна.
„В определен момент познатият ми свят или е изчезнал, или се е оттеглил, а на негово място е дошъл друг свят. Както се преминава по друг коловоз. С други думи, съзнанието ми, тук и сега, принадлежи към миналия свят, но самият свят вече се е променил в нещо друго. Дотук действителните промени в рамките на този процес са ограничени на брой. Повечето от новия свят е наследство от познатия ми стар такъв и тъкмо това обяснява защо промените не представляват (поне на практика) препятствия в ежедневието ми — поне засега. Но съвсем сигурно е, че вече станалите промени ще причинят с течение на времето други, по-големи различия около мен. И тези различия постепенно ще се разрастват и в определени случаи ще разрушават логичността на предприеманите от мен действия. Нищо чудно да ме принудят да допусна грешки, които ще са — поне за самата мен — буквално фатални.“
В „1Q84“ имаше много японска атмосфера, което несъмнено ми хареса изключително. Историята е достатъчно причудлива и загадъчна, която ме увличаше след всяка следваща глава. В началото книгата ми изглеждаше малко мудна, но след това нещата започнаха да се заплитат все повече и повече. Не бих казал, че историята върви динамично, напротив, тече бавно, но това не я прави по-малко вълнуваща и пленителна.
Засегната е и темата за паралелните светове, която за мен винаги е особено интересна. И концепцията за такъв в „1Q84“ е много любопитна.
„В определен момент познатият ми свят или е изчезнал, или се е оттеглил, а на негово място е дошъл друг свят. Както се преминава по друг коловоз. С други думи, съзнанието ми, тук и сега, принадлежи към миналия свят, но самият свят вече се е променил в нещо друго. Дотук действителните промени в рамките на този процес са ограничени на брой. Повечето от новия свят е наследство от познатия ми стар такъв и тъкмо това обяснява защо промените не представляват (поне на практика) препятствия в ежедневието ми — поне засега. Но съвсем сигурно е, че вече станалите промени ще причинят с течение на времето други, по-големи различия около мен. И тези различия постепенно ще се разрастват и в определени случаи ще разрушават логичността на предприеманите от мен действия. Нищо чудно да ме принудят да допусна грешки, които ще са — поне за самата мен — буквално фатални.“
January 2, 2016
Παρά την ευφυέστατη σύλληψη και τη συγγραφή ενός τέτοιου παράξενου θέματος, παρά την ωραία αφηγηματική ροή και την συνομιλία του με συγγραφείς, όπως ο Όργουελ και ο Τσέχωφ εγώ δεν θα μπορούσα να το βαθμολογήσω με πάνω από 3,5 αστεράκια. Υπήρχαν διάφορα θεματάκια που μου χαλούσαν συνεχώς την απόλαυση της ανάγνωσης. Ένα από αυτά ήταν οι συνεχείς και λεπτομερέστατες, ωμές περιγραφές για τις σεξουαλικές φαντασιώσεις και εμπειρίες των ηρώων. Νομίζω ότι ήταν άσχετες με το ύφος του βιβλίου και μετά από κάποιο σημείο εντελώς περιττές.
September 26, 2018
The beginning of a very interesting story that balancea between realism and many ... strange things. At first, however, I can not say that I was particularly excited about what I was reading and I was worried that it was something like the tortured bird that left me so confused that I can not say I enjoyed it very much. Here, however, there are many important differences that made me after this inicial puzzlement to really love this book. The basic thing is that it is a story that is firmly on the ground and concerns many aspects of Japanese society and obviously every society, as isolation, need for contact, searching for meaning, religious fanaticism, violence and more from the book's subjects are concerning people in every corner of the planet.
Essentially there are two interrelated stories involving two persons, a man and a woman, two illegal situations, maybe two different worlds. But as you go through on the pages of the book, the two stories seem to have more and more common elements and eventually lead to the same mystery with the author suggesting that there are too many things to come that we can not imagine. That's what got my attention, the writer begins the story in a way that does not show anything significant, but then ... feeds us with the right amount of data, slowly building up a mystery that seems to have too much many extensions, making it hard to stop reading.
Apart from this, however, in this first part there is also the emotional side, which is expressed mainly by the usual subject of the writer, the psychologically injured women. Especially here the author deals with many aspects of women's abuse, whether it concerns violent husbands, psychological and physical domestic violence, or violence in closed communities that may have the most horrible dimensions. This is how he brings forth the question of how women can defend themselves against these phenomena, if the use of force is even warranted. Of course I can imagine that I can go this a little bit further by thinking about the issue of imposition of the strongest against the weak, which has often resulted in the reversal of roles.
These are some of the first thoughts that come to my mind after the end of this exciting and intriguing first part before I start the second one that is expected to be even more interesting.
Τ�� ξεκίνημα μιας πάρα πολύ ενδιαφέρουσας ιστορίας που ακροβατεί μεταξύ του ρεαλισμού και πολλών... περίεργων πραγμάτων. Στην αρχή, όμως, δεν μπορώ να πω ότι ενθουσιάστηκα ιδιαίτερα από αυτά που διάβαζα και είχα την ανησυχία ότι πρόκειται για κάτι σαν το κουρδιστό πουλί που με άφησε τόσο μπερδεμένο που δεν μπορώ να πω ότι το απόλαυσα ιδιαίτερα. Εδώ, όμως, υπάρχουν πολλές σημαντικές διαφορές που με έκαναν μετά από αυτό το αμήχανο ξεκίνημα πραγματικά να αγαπήσω αυτό το βιβλίο. Το βασικό είναι ότι πρόκειται για μία ιστορία που πατάει γερά στο έδαφος και αφορά πολλές πτυχές της Ιαπωνικής κοινωνίας αλλά και προφανώς κάθε κοινωνίας, καθώς θέματα όπως η απομόνωση, η ανάγκη για επαφή, η αναζήτηση κάποιου νοήματος, ο θρησκευτικός φανατισμός, η βία και άλλα από τα θέματα του βιβλίου απασχολούν τους ανθρώπους σε κάθε γωνιά του πλανήτη.
Πρόκειται ουσιαστικά για δύο ιστορίες αλληλοσυνδεόμενες που αφορούν δύο πρόσωπα, έναν άντρα και μία γυναίκα, δύο παράνομες καταστάσεις, ίσως και δύο διαφορετικούς κόσμους. Καθώς, όμως, προχωράς στις σελίδες του βιβλίου οι δύο ιστορίες φαίνονται να έχουν όλο και περισσότερα κοινά στοιχεία και να οδηγούν τελικά στο ίδιο μυστήριο με το συγγραφέα να αφήνει να εννοηθεί ότι υπάρχουν πάρα πολλά πράγματα στη συνέχεια που δεν μπορούμε να τα φανταστούμε. Αυτό είναι που κέρδισε την προσοχή μου, ο συγγραφέας ξεκινάει την ιστορία με έναν τρόπο που δεν προμηνύει κάτι σημαντικό, στη συνέχεια, όμως, μας... ταΐζει με τη σωστή ποσότητα δεδομένων, χτίζοντας έτσι σιγά-σιγά ένα μυστήριο που φαίνεται να έχει πάρα πολλές προεκτάσεις, με αποτέλεσμα να είναι δύσκολο να σταματήσω το διάβασμα.
Πέρα από αυτό, όμως, σε αυτό το πρώτο μέρος υπάρχει και η συναισθηματική πλευρά, που εκφράζεται κυρίως από το συνηθισμένο θέμα του συγγραφέα, τις ψυχολογικά τραυματισμένες γυναίκες. Ειδικά εδώ ο συγγραφέας ασχολείται με πολλές πτυχές της γυναικείας κακοποίησης, είτε αυτή αφορά την βία των συζύγων, είτε την ψυχολογική και σωματική ενδοοικογενειακή βία, είτε τη βία μέσα σε κλειστές κοινότητες που μπορεί να έχει και τις πιο φρικτές διαστάσεις. Έτσι μπαίνει έντονα το ερώτημα για τους τρόπους που μπορούν οι γυναίκες να αμυνθούν απέναντι σε αυτά τα φαινόμενα, αν δικαιολογείται ακόμα και η χρήση βίας. Βέβαια φαντάζομαι ότι μπορώ να πάω και αυτή τη σκέψη λίγο πιο πέρα αναρωτώμενος γενικότερα για το θέμα της επιβολής των ισχυρών απέναντι στους αδύναμους που πολλές φορές κατέληξε στην αντιστροφή των ρόλων.
Αυτές είναι κάποιες από τις πρώτες σκέψεις που έρχονται στο μυαλό μου μετά το τέλος αυτού του εξαιρετικού και ιντριγκαδόρικου πρώτου μέρους, πριν ξεκινήσω το δεύτερο που αναμένεται ακόμα περισσότερο ενδιαφέρον.
Essentially there are two interrelated stories involving two persons, a man and a woman, two illegal situations, maybe two different worlds. But as you go through on the pages of the book, the two stories seem to have more and more common elements and eventually lead to the same mystery with the author suggesting that there are too many things to come that we can not imagine. That's what got my attention, the writer begins the story in a way that does not show anything significant, but then ... feeds us with the right amount of data, slowly building up a mystery that seems to have too much many extensions, making it hard to stop reading.
Apart from this, however, in this first part there is also the emotional side, which is expressed mainly by the usual subject of the writer, the psychologically injured women. Especially here the author deals with many aspects of women's abuse, whether it concerns violent husbands, psychological and physical domestic violence, or violence in closed communities that may have the most horrible dimensions. This is how he brings forth the question of how women can defend themselves against these phenomena, if the use of force is even warranted. Of course I can imagine that I can go this a little bit further by thinking about the issue of imposition of the strongest against the weak, which has often resulted in the reversal of roles.
These are some of the first thoughts that come to my mind after the end of this exciting and intriguing first part before I start the second one that is expected to be even more interesting.
Τ�� ξεκίνημα μιας πάρα πολύ ενδιαφέρουσας ιστορίας που ακροβατεί μεταξύ του ρεαλισμού και πολλών... περίεργων πραγμάτων. Στην αρχή, όμως, δεν μπορώ να πω ότι ενθουσιάστηκα ιδιαίτερα από αυτά που διάβαζα και είχα την ανησυχία ότι πρόκειται για κάτι σαν το κουρδιστό πουλί που με άφησε τόσο μπερδεμένο που δεν μπορώ να πω ότι το απόλαυσα ιδιαίτερα. Εδώ, όμως, υπάρχουν πολλές σημαντικές διαφορές που με έκαναν μετά από αυτό το αμήχανο ξεκίνημα πραγματικά να αγαπήσω αυτό το βιβλίο. Το βασικό είναι ότι πρόκειται για μία ιστορία που πατάει γερά στο έδαφος και αφορά πολλές πτυχές της Ιαπωνικής κοινωνίας αλλά και προφανώς κάθε κοινωνίας, καθώς θέματα όπως η απομόνωση, η ανάγκη για επαφή, η αναζήτηση κάποιου νοήματος, ο θρησκευτικός φανατισμός, η βία και άλλα από τα θέματα του βιβλίου απασχολούν τους ανθρώπους σε κάθε γωνιά του πλανήτη.
Πρόκειται ουσιαστικά για δύο ιστορίες αλληλοσυνδεόμενες που αφορούν δύο πρόσωπα, έναν άντρα και μία γυναίκα, δύο παράνομες καταστάσεις, ίσως και δύο διαφορετικούς κόσμους. Καθώς, όμως, προχωράς στις σελίδες του βιβλίου οι δύο ιστορίες φαίνονται να έχουν όλο και περισσότερα κοινά στοιχεία και να οδηγούν τελικά στο ίδιο μυστήριο με το συγγραφέα να αφήνει να εννοηθεί ότι υπάρχουν πάρα πολλά πράγματα στη συνέχεια που δεν μπορούμε να τα φανταστούμε. Αυτό είναι που κέρδισε την προσοχή μου, ο συγγραφέας ξεκινάει την ιστορία με έναν τρόπο που δεν προμηνύει κάτι σημαντικό, στη συνέχεια, όμως, μας... ταΐζει με τη σωστή ποσότητα δεδομένων, χτίζοντας έτσι σιγά-σιγά ένα μυστήριο που φαίνεται να έχει πάρα πολλές προεκτάσεις, με αποτέλεσμα να είναι δύσκολο να σταματήσω το διάβασμα.
Πέρα από αυτό, όμως, σε αυτό το πρώτο μέρος υπάρχει και η συναισθηματική πλευρά, που εκφράζεται κυρίως από το συνηθισμένο θέμα του συγγραφέα, τις ψυχολογικά τραυματισμένες γυναίκες. Ειδικά εδώ ο συγγραφέας ασχολείται με πολλές πτυχές της γυναικείας κακοποίησης, είτε αυτή αφορά την βία των συζύγων, είτε την ψυχολογική και σωματική ενδοοικογενειακή βία, είτε τη βία μέσα σε κλειστές κοινότητες που μπορεί να έχει και τις πιο φρικτές διαστάσεις. Έτσι μπαίνει έντονα το ερώτημα για τους τρόπους που μπορούν οι γυναίκες να αμυνθούν απέναντι σε αυτά τα φαινόμενα, αν δικαιολογείται ακόμα και η χρήση βίας. Βέβαια φαντάζομαι ότι μπορώ να πάω και αυτή τη σκέψη λίγο πιο πέρα αναρωτώμενος γενικότερα για το θέμα της επιβολής των ισχυρών απέναντι στους αδύναμους που πολλές φορές κατέληξε στην αντιστροφή των ρόλων.
Αυτές είναι κάποιες από τις πρώτες σκέψεις που έρχονται στο μυαλό μου μετά το τέλος αυτού του εξαιρετικού και ιντριγκαδόρικου πρώτου μέρους, πριν ξεκινήσω το δεύτερο που αναμένεται ακόμα περισσότερο ενδιαφέρον.
September 8, 2018
مراجعة الجزء الاول 1Q48 📖
.
#المعلومات_الأولية :
.
أسم الكتاب : 1Q84 الجزء الأول من الثلاثية
أسم المؤلف : #هاروكي_موراكامي
دار النشر : #المركز_الثقافي_العربي
عدد صفحات الكتاب : 557
نوع الكتاب : #فنتازيا_خيال_مغامرة_وتشويق
.
#الملخص: 🔖
.
يتناول الكتاب سرد لوقائع تحدث لشخصيتين أساسيتين بالرواية وهما 🙎♂️ تنغو و 🙎أومامه ننتقل بين الشخصيتين في كل فصل لنتعرف على الاحداث التي يواجونها في الوضع الحاضر مع لمحات من ماضي الشخصيتين.
.
🙎♂️ تنغو الذي هو في الثلاثون من عمره أعزب ويعمل مدرس لمادة الرياضيات في أحدى المدارس التأهيلية ولديه ميول في التأليف اوصله للعمل في مجلة تحرير يديرها شخصية غريبة الاطوار تدعى كوماتسو ، يقع أمام عمل روائي غريب من نوعه كُتب من قبل فتاة في السابعة عشر من العمر وتدعى فوكا - إري فيقوم بمهمة اعادة كتابة لعملها الأدبي الأول والذي تحت عنوان ( الشرنقة الهوائية ) ، ولكنه يحتاج قبل ان يقوم بذلك لأخذ الأذن من المؤلفة والتي بدورها تطلب منه مقابلة شخصية معينة قبل ذلك ، فمن هي هذه الشخصية؟! وما الذي سيتعرف عليه تنغو عند مقابلته لهذه الشخصية؟! وهل ستنجح إعادة كتابة رواية الشرنقة الهوائية؟! هذا ما اتركه مبهما لكم لتتعرفوا عليه من خلال قراءة الرواية.
.
آما بالنسبة للشخصية الرئيسية الثانية في الرواية والتي تدعى أومامه فهي أمرأة في السابعة والعشرين من عمرها وتعيش لوحدها بعد تركها منزل والديها وقد عملت في عدد من الوظائف وكان آخرها وظيفة ( مدربة في فنون القتال ) فتتعرف هناك على أرملة ثرية وتتقارب علاقتهم ببعض ويكون مع هذا التقارب سراً بينهما يتمثل في عمل غريب من نوعه!! فما هذا العمل ياترى! وكيف يقومون به ؟! وما الاحداث الغريبة التي أصبحت تراها أومامه مؤخرا!! ، اترك لكم معرفة كل تلك الاجوبة من خلال قراءتكم للرواية
.
#أسلوب_الكتابة: 📝
.
كما هو معتاد على من يقرأ لهاروكي مواكامي سيجد في هذا العمل الاسلوب ذاته الذي ينم عن مخزون كبير من الأحداث وحكايات تترابط خيوطها لاحقا في بعض العناصر مع اضافة تفاصيل وشخصيات عديدة.
.
اجاد ايضا ترك بعض الفضول تجاه الشخصيتين الرئسيتين واحتمال وجود رابط تاريخي بينهم مما يدفعك لقراءة بقية الاجزاء.
.
#التقييم:
.
أسلوب السرد جميل، عميق وغني بالاحداث والشخصيات ولكنه للاسف يحتوي على عدد المقاطع الإباحية التي تجعل الرواية لا تتناسب مع 🔞.
.كانت عملية تبادل الفصول بين الشخصيتين جميل ومتساوي في التشويق بين حاضر الشخصيات وماضيها وما تكشفه من أمور تساعد في التعرف على الشخصيتين الاساسيتين بشكل أفضل.
.
اعطيت الرواية ⭐⭐⭐⭐⭐
.
🙋♂#️لمن_تنصح_به:
.
لمحبين الخيال والفنتازيا والقصص المليئة بالغموض والغرائب من الاحداث والطابع البوليسي وطبعا من هم أكبر من سن 18 ويحبون أسلوب هاروكي موراكامي ولهم تجارب ممتعة سابقة معه.
.
#سؤال_للقراء.🖊
.
هل سبق لك قراءة هذا الكتاب؟ وكيف كان إنطباعك عنها ؟ هل تحبب قراءة هذا النوع من الكتب أم لا؟ هل قرأت كتاب مشابهه له؟ وإن كنت لم تقرأ الكتاب فهل شجعتك هذه المراجعة على قراءته؟
.
.
.
#معنا_نقرأ #قناة_مع_كتاب #البحرين_تقرأ #تحدي_القراءة_السنوي #اقرأ_كل_يوم #أصدقاء_القرأءة #أصدقاء_الكتب
.
#المعلومات_الأولية :
.
أسم الكتاب : 1Q84 الجزء الأول من الثلاثية
أسم المؤلف : #هاروكي_موراكامي
دار النشر : #المركز_الثقافي_العربي
عدد صفحات الكتاب : 557
نوع الكتاب : #فنتازيا_خيال_مغامرة_وتشويق
.
#الملخص: 🔖
.
يتناول الكتاب سرد لوقائع تحدث لشخصيتين أساسيتين بالرواية وهما 🙎♂️ تنغو و 🙎أومامه ننتقل بين الشخصيتين في كل فصل لنتعرف على الاحداث التي يواجونها في الوضع الحاضر مع لمحات من ماضي الشخصيتين.
.
🙎♂️ تنغو الذي هو في الثلاثون من عمره أعزب ويعمل مدرس لمادة الرياضيات في أحدى المدارس التأهيلية ولديه ميول في التأليف اوصله للعمل في مجلة تحرير يديرها شخصية غريبة الاطوار تدعى كوماتسو ، يقع أمام عمل روائي غريب من نوعه كُتب من قبل فتاة في السابعة عشر من العمر وتدعى فوكا - إري فيقوم بمهمة اعادة كتابة لعملها الأدبي الأول والذي تحت عنوان ( الشرنقة الهوائية ) ، ولكنه يحتاج قبل ان يقوم بذلك لأخذ الأذن من المؤلفة والتي بدورها تطلب منه مقابلة شخصية معينة قبل ذلك ، فمن هي هذه الشخصية؟! وما الذي سيتعرف عليه تنغو عند مقابلته لهذه الشخصية؟! وهل ستنجح إعادة كتابة رواية الشرنقة الهوائية؟! هذا ما اتركه مبهما لكم لتتعرفوا عليه من خلال قراءة الرواية.
.
آما بالنسبة للشخصية الرئيسية الثانية في الرواية والتي تدعى أومامه فهي أمرأة في السابعة والعشرين من عمرها وتعيش لوحدها بعد تركها منزل والديها وقد عملت في عدد من الوظائف وكان آخرها وظيفة ( مدربة في فنون القتال ) فتتعرف هناك على أرملة ثرية وتتقارب علاقتهم ببعض ويكون مع هذا التقارب سراً بينهما يتمثل في عمل غريب من نوعه!! فما هذا العمل ياترى! وكيف يقومون به ؟! وما الاحداث الغريبة التي أصبحت تراها أومامه مؤخرا!! ، اترك لكم معرفة كل تلك الاجوبة من خلال قراءتكم للرواية
.
#أسلوب_الكتابة: 📝
.
كما هو معتاد على من يقرأ لهاروكي مواكامي سيجد في هذا العمل الاسلوب ذاته الذي ينم عن مخزون كبير من الأحداث وحكايات تترابط خيوطها لاحقا في بعض العناصر مع اضافة تفاصيل وشخصيات عديدة.
.
اجاد ايضا ترك بعض الفضول تجاه الشخصيتين الرئسيتين واحتمال وجود رابط تاريخي بينهم مما يدفعك لقراءة بقية الاجزاء.
.
#التقييم:
.
أسلوب السرد جميل، عميق وغني بالاحداث والشخصيات ولكنه للاسف يحتوي على عدد المقاطع الإباحية التي تجعل الرواية لا تتناسب مع 🔞.
.كانت عملية تبادل الفصول بين الشخصيتين جميل ومتساوي في التشويق بين حاضر الشخصيات وماضيها وما تكشفه من أمور تساعد في التعرف على الشخصيتين الاساسيتين بشكل أفضل.
.
اعطيت الرواية ⭐⭐⭐⭐⭐
.
🙋♂#️لمن_تنصح_به:
.
لمحبين الخيال والفنتازيا والقصص المليئة بالغموض والغرائب من الاحداث والطابع البوليسي وطبعا من هم أكبر من سن 18 ويحبون أسلوب هاروكي موراكامي ولهم تجارب ممتعة سابقة معه.
.
#سؤال_للقراء.🖊
.
هل سبق لك قراءة هذا الكتاب؟ وكيف كان إنطباعك عنها ؟ هل تحبب قراءة هذا النوع من الكتب أم لا؟ هل قرأت كتاب مشابهه له؟ وإن كنت لم تقرأ الكتاب فهل شجعتك هذه المراجعة على قراءته؟
.
.
.
#معنا_نقرأ #قناة_مع_كتاب #البحرين_تقرأ #تحدي_القراءة_السنوي #اقرأ_كل_يوم #أصدقاء_القرأءة #أصدقاء_الكتب
July 8, 2018
قمران .. عالمان .. فتاة .. فتى .. قصة حب
تلك الكلمات تعطى ملخص لاحداث تلك الرواية التي تتفرع لخطين متوازيين كل منهم يمثل نسق حياة بطلي الرواية .. الفتى تنغو الروائي الذي يجد نفسه فى تدريس الرياضيات ويعيش حياة ذات رتم منتظم والذي يلتقي بعمل أدبي عن طريق صديقه فيغير من نسق حياته ... الفتاة أومامه التي تعمل كمدربة للفنون القتالية والتي فقدت أقرب صديقاتها فتتغير حياتها منذ تلك الحادثة فتكرر الانتقام لها ويساعدها على ذلك ارملة ثرية التقت بها في مكان عملها ، ولعل هناك تشابه كبير بين شخصيتى الرواية تنغو واومامه حيث الضغط والتسلط الذي مارسته الاسرة على كل منهم والذي ساهم واثر بشكل كبير على شخصياتهم في المستقبل كما ان الرواية ستوضح بشكل مختصر أن هناك رابط يجمع بين الاثنين منذ ايام الدراسة ..
الرواية تتناول ايضا بعض القضايا أولها العنف والأعتداء الجسدي الذي يمارسه بعض الأزواج تجاه زوجاتهم وكيف يؤثر ذلك عليهم كما يؤثر على مستقبل تلك الاسر ، كذلك تتناول قضية التطرف الديني من خلال بعض الجماعات الدينية التي تمارس بعض الطقوس الشاذة فتكون ضحيتها افراد تلك الجماعات خصوصا صغار السن والتي تساهم بشكل كبير في تدمير ادراك وشخصية هؤلاء الضحايا واعتقد ان طرح تلك القضايا قد اكسب العمل بعد اعمق .
الرواية لا ينقصها الغموض وذلك سواء بعض الشخصيات التي تم ذكرها وكذلك بعض الأحداث ولكن لعل تلك الأمور ستتضح في باقى الاجزاء القادمة ولكن ومع الأسف كعادة اعمال موراكامي فإن الرواية لاينقصها أيضا الابتذال في وصف بعض المشاهد والاحداث والذي يصل إلي درجة الأباحية وبالتالي فان العمل على الرغم من جودته فإنه غير ملأئم لبعض الفئات او الأعمار السنية ..
أختيار الكاتب لاسم ( 1Q84 ) جاء موفق للغاية فاولا الأسم شبيه لرائعة جورج أورويل ( 1984 ) وبالتالي ذلك كفيل بلفت الانظار لذلك العمل مع الأخذ في الاعتبار ان هناك تشابه الى حد ما بين العملين من خلال وجود شخص يسمي بالشخص الأكبر يتحكم في حياه و مصير بعض الأشخاص سواء مستغلا سلطاته ونفوذه في رواية اورويل أو مستغل مكانته الدينية والذي يلقب هنا بالمعلم في رواية موراكامي ولكن استبدال الرقم 9 بالحرف Q والذي يشير إلي علامة الأستفهام ليدل على أن الرواية تسير في عالمين أحدهم حقيقي والأخر أفتراضي ..
بشكل عام الرواية في الجزء الاول منها لم تتضح معالمها بشكل كبير ولكن اعتقد ان الجزء الاول يعطي انطباع مبشر على ان العمل جيد
تلك الكلمات تعطى ملخص لاحداث تلك الرواية التي تتفرع لخطين متوازيين كل منهم يمثل نسق حياة بطلي الرواية .. الفتى تنغو الروائي الذي يجد نفسه فى تدريس الرياضيات ويعيش حياة ذات رتم منتظم والذي يلتقي بعمل أدبي عن طريق صديقه فيغير من نسق حياته ... الفتاة أومامه التي تعمل كمدربة للفنون القتالية والتي فقدت أقرب صديقاتها فتتغير حياتها منذ تلك الحادثة فتكرر الانتقام لها ويساعدها على ذلك ارملة ثرية التقت بها في مكان عملها ، ولعل هناك تشابه كبير بين شخصيتى الرواية تنغو واومامه حيث الضغط والتسلط الذي مارسته الاسرة على كل منهم والذي ساهم واثر بشكل كبير على شخصياتهم في المستقبل كما ان الرواية ستوضح بشكل مختصر أن هناك رابط يجمع بين الاثنين منذ ايام الدراسة ..
الرواية تتناول ايضا بعض القضايا أولها العنف والأعتداء الجسدي الذي يمارسه بعض الأزواج تجاه زوجاتهم وكيف يؤثر ذلك عليهم كما يؤثر على مستقبل تلك الاسر ، كذلك تتناول قضية التطرف الديني من خلال بعض الجماعات الدينية التي تمارس بعض الطقوس الشاذة فتكون ضحيتها افراد تلك الجماعات خصوصا صغار السن والتي تساهم بشكل كبير في تدمير ادراك وشخصية هؤلاء الضحايا واعتقد ان طرح تلك القضايا قد اكسب العمل بعد اعمق .
الرواية لا ينقصها الغموض وذلك سواء بعض الشخصيات التي تم ذكرها وكذلك بعض الأحداث ولكن لعل تلك الأمور ستتضح في باقى الاجزاء القادمة ولكن ومع الأسف كعادة اعمال موراكامي فإن الرواية لاينقصها أيضا الابتذال في وصف بعض المشاهد والاحداث والذي يصل إلي درجة الأباحية وبالتالي فان العمل على الرغم من جودته فإنه غير ملأئم لبعض الفئات او الأعمار السنية ..
أختيار الكاتب لاسم ( 1Q84 ) جاء موفق للغاية فاولا الأسم شبيه لرائعة جورج أورويل ( 1984 ) وبالتالي ذلك كفيل بلفت الانظار لذلك العمل مع الأخذ في الاعتبار ان هناك تشابه الى حد ما بين العملين من خلال وجود شخص يسمي بالشخص الأكبر يتحكم في حياه و مصير بعض الأشخاص سواء مستغلا سلطاته ونفوذه في رواية اورويل أو مستغل مكانته الدينية والذي يلقب هنا بالمعلم في رواية موراكامي ولكن استبدال الرقم 9 بالحرف Q والذي يشير إلي علامة الأستفهام ليدل على أن الرواية تسير في عالمين أحدهم حقيقي والأخر أفتراضي ..
بشكل عام الرواية في الجزء الاول منها لم تتضح معالمها بشكل كبير ولكن اعتقد ان الجزء الاول يعطي انطباع مبشر على ان العمل جيد
November 4, 2018
4 "two moon" stars (Really more of a 3.5 star writing style but the story was just so fascinating that I gave this first book a bonus half star).
I will do a review after I finish all three books of 1q84.
I do need to take a short break before I start book 2.
I will do a review after I finish all three books of 1q84.
I do need to take a short break before I start book 2.
March 21, 2021
Обсесия - така ми действа 1Q84. Пет звезди и преминавам с още по-голямо любопитство към книга втора.
May 15, 2020
Έχοντας μείνει ενθουσιασμένη από το'' Νορβηγικό Δάσος'' ξεκίνησα με υψηλές προσδοκίες το πρώτο βιβλίο της τριλογίας. Όμως μειώθηκε η αναγνωστική απόλαυση λόγω της ωμότητας σε σεξουαλικές σκηνές που δεν είχαν ουδεμία σκοπιμότητα. Οφείλω βέβαια να αναγνωρίσω τη ζωηρή φαντασία του Μουρακάμι αλλά δεν ξέρω εάν θα συνεχίσω με το δεύτερο βιβλίο.
April 17, 2022
Хареса ми тази доста обемна книга, първата част докато се заплитаха нещата и героите ми беше най-интересна, в пос��едващите две части нивото нещо падна. Обща оценка - 3,5*.
Цитати:
"... повечето хора вярват не толкова в истината, колкото в онова, което им се ще да е истина. Да ги излъжеш е толкова лесно..."
"Извършилите клането винаги намират логично обяснение за своите действия и дори забравят какво са извършили. В състояние са да се извърнат от нещата, които не желаят да виждат. Но оцелелите жертви никога не могат да забравят. Спомените им се предават от родител на дете. Това е светът: една безкрайна битка на противоречиви спомени."
Цитати:
"... повечето хора вярват не толкова в истината, колкото в онова, което им се ще да е истина. Да ги излъжеш е толкова лесно..."
"Извършилите клането винаги намират логично обяснение за своите действия и дори забравят какво са извършили. В състояние са да се извърнат от нещата, които не желаят да виждат. Но оцелелите жертви никога не могат да забравят. Спомените им се предават от родител на дете. Това е светът: една безкрайна битка на противоречиви спомени."
Displaying 1 - 30 of 3,235 reviews